C'est en outre l'occasion de faire un menu des pages, en attendant septembre et en poursuivant mon voyage Paris-Rome-Bari-Corfu-Saranda-Ksamil-Tirana-Paris entre les plages d'août, les plvs lues de juillet sans surprise sont les pages menus :

Portail

Portail, II (en un peu plvs qu'une seule nuit) 

3è portail. 13-14 juillet__✓

18 ~ 29 juillet

21 juin ~ 18 juillet 

Puis, en moins prévisible :

• Entrée dans l'Irrationalité Concrète, de Kant, à tiroirs de Dali, dorénavant passée paoniq
• Bien d'autres nuits non déblanchies
• And other stories.
• La déformée physiq d'un esprit téléactif

Autres pages menu :

Grasse, à vos yeux !, Impressions sur la peau de la mer, Résumé de l'année mars2O-mars21, Lettre à La Lune, la NOuvelle référence

Mise en tropes

2O mars ~ 21 juin :::: LVI texts du printemps 2O21


Diapason anarchiste des flacons contenus dans les airs que l'heure d'arrivée contenue dans l'époustoufflante folie faciale à la révolution anti-horaire du visage de Dali, d'une suspension de ses cadrans jugulaires sur le moment d'entrer ou 
les petites aiguilles pointent les plus grandes pour en trahir le taux temporel si élevé et en dénoncer le peu d'équivoq spaciale qui est à nicher dans l'entrebaillement des suffixes aspirants. Hasard des dates ou coïncidences des lieux qui se rencontrent sans ne se rentrer dedans toujours que pour en faire sortir quelq chose, la réincarnation perpétuellement mollusq de ces grandes dents paino qui parlent couramment la langue chantée en prononçant des éclats dans l'oeil quand il est le plus organist, allant s'organisant la pensée dans les centres subversifs, des ballets passant ballant si hautement compétents. Dans toutes matières à l'étude ces versets d'historicité avérée qui terminent sur le bras uniq d'un arbre sculpté à la taille humaine d'une traverse paradoxale endossent l'équateur de l'heure virale en lui traçant un pourtour et virevoltant dans l'expression comm un planneur en voyage vers la polysémie quantiq visée (par défi ou par des traits de génie selon les circonstances et leurs opportunités). Les multiples de son irrégularité dissociée à l'exception (par quelq tours de passe-passe bien noués    au niveau du nez) inspirent vers des murs mis à graver chez un détailleur de la démesure identiq, la disposition la plus enrichie des lettres et du passif.     Encor bon pour tourner. Elles font pivoter autour de leur sens propre, l'enchaînement figuré de plusieurs suites éclectiq, dont émanent s'en éjectant volontairement prises d'effroi ou d'étourissement, la tour de riz comble de la taille à la nuque, ou par instants, quand les horloges se fixent un point de butée comm un bureau de rendez-vous régulier, s'engorgent des mélasses habilement vouées à prendre leur dureté dans la seconde, et sur-le-champs !~ plutôt que dans l'espace !~

Chiche !

Lecture intrinseque d'une toile dalinienne

[Il s'agirait de peindre une serie de 8 toiles mouvantes sur ces elements d'anachronism anarchiste volontairement dissimules comme des erreurs de l'histoire.]

Mon bien-aimé Dali est anarchiste, et la seule preuve en est qu’à l’époque surréaliste, vous aviez été le seul à dénoncer la légèreté anticréationnelle de Raymond Roussel et l’épaisseur incommensurablement incomestible de monsieur Le Corbusier. (mort la même année, peu avant)

C’est ainsi qu’à mesure que nous montons, la végétation devient plus rare. Bientôt, le sol achève de se dénuder de toutes parts et, au terme de notre trajet, nous faisons la connaissance d’une nouvelle découverte en avançant vers un point où se dresse une sorte d’instrument de pavage, dont la structure rappelle celle des demoiselles qu’on emploie au nivellement des chaussées. Légère d’apparence, bien qu’entièrement métallique, cette demoiselle est suspendue à un petit aérostat jaune clair. Sa partie inférieure est évasée circulairement, et fait songer à la silhouette d’une montgolfière.

En bas, le sol est garni de la plus étrange façon. Sur une étendue assez vaste, des dents humaines s’espacent de tous côtés, offrant une grande variété de formes et de couleurs. Certaines, d’une blancheur éclatante, qui contrastent avec des incisives de fumeurs, lesquelles fournissent la gamme intégrale de bruns et de marrons, tous les jaunes figurant dans un stock bizarre, depuis les plus vaporeux tons de paille jusqu’aux pires nuances fauves.

Des dents d’un bleu, soit tendre, soit foncé, apportent leur contingent dans cette riche polychromie, complétée par une foule de dents noires et par les rouges pâles ou criards de maintes racines sanguinolentes.
Les contours et les proportions diffèrent à l’infini : molaires immenses et canines monstrueuses voisinent avec des dents de lait presque imperceptibles.
Nombre de reflets métalliques s’épanouissent, ça et là, provenant de plombages ou d’aurifications.

A la place occupée actuellement par la hie (lourde pièce de bois ferrée pour enfoncer des pavés), les dents étroitement groupées engendrent, par la seule alternance de leurs teintes, un véritable tableau encore inachevé. L’ensemble évoque un reître sommeillant dans un groupe sombre, vautré mollement au bord d’un étang souterrain. Une fumée ténue, enfantée par le cerveau du dormeur, montre, en manière de rêve, onze jeunes gens courbés à demi sous l’empire d’une frayeur inspirée par certaine boule aérienne presque diaphane. Elle semble servir de but à l’essor dominateur d’une blanche colombe, et marque sur le sol une ombre légère enveloppant un oiseau mort.

Un vieux livre fermé gît à côté du reître, illuminant faiblement une torche plantée droit dans le sol de la crypte. Le jaune et le brun règnent dans cette singulière mosaïque dentaire. Les autres tons, plus rares, jettent des notes vives et attirantes.

La colombe, faite de superbes dents blanches, avec une pose de rapide et gracieux envol, participe à l’équipement du reître. Les racines, habillement agencées, composent, d’une part, certaines plumes rouges d’un chapeau sombre affaissé près du livre, de l’autre, un grand manteau pourpre, agrafé par une boucle de cuivre, due à d’ingénieux attroupements d’aurifications. Un complexe de dents bleues crée une culotte azurée qui s’enfonce dans de larges bottes en daim noir. Les semelles, très visibles, comprennent un agrégat de noisettes parmi lesquelles de nombreux plombages figurent les clous régulièrement espacés. C’est sur la botte gauche que la demoiselle se trouve présentement arrêtée.

Hors du tableau, les dents gisent de tous côtés avec la plus parfaite incohérence, et plus ou moins clairsemées, sans aucun résultat pictural.

Autour de la limite fictive marquée à la ronde par les dents les plus distantes de la région centrale, s’étend une zone vide, bordée elle-même par une corde grêle fixée, de loin en loin, au sommet de ces minces piquets hauts de quelques centimètres. Ils sont tous rangés devant cette barrière polygonale.
Soudain, la hie s’enlève d’elle-même dans les airs, et, poussée par un souffle modeste, se pose non loin de nous, après une directe et lente exécution de quinze à vingt pieds, sur une dent brunie par la tabac. Entraînés par un signe, nous enjambons la corde, franchissons la limite déserte, et nous nous approchons de l’instrument aérien. Nous le suivons tous, très attentifs à na pas déplacer les dents éparses dont l’apparent désordre est, sans nul doute, le résultat laborieux d’études approfondies.

De près, l’oreille perçoit plusieurs tic-tac émis par la demoiselle qui brille au soleil. Sans marchander les plus séduisants commentaires, on attire notre attention sur les divers organes de l’appareil. Au sommet de l’aérostat laissé à nu par un filet dormant, une sorte de col sans relief, une soupape automatique d’aluminium se compose d’une ouverture circulaire à obturateur, voisine d’un petit chronomètre au cadran visible. Le ballon, les cordages verticaux et ténus, composent la partie inférieure du filet, entièrement fait de soie rouge, fine et légère, agrippant en guise de nacelle, par des trous forés dans son bord droit et très bas, un plateau rond d’aluminium cylindrique et vertical qui constitue la corps même de l’objet. Une longue tige, également en aluminium, plantée de côté dans la région supérieure du poteau, s’élève obliquement vers le ciel, plus haut que le plateau circulaire, et finit ramifiée triplement. Chacune de ses trois branches soutient debout, à son extrémité, un chronomètre assez grand auquel est attaché un miroir rond de même circonférence.

Les trois cadrans, s’ignorant l’un l’autre, se trouvent orientés extérieurement dans trois sens divergents, alors que les trois disques de fer étamé font face à un commun espace médian et, respectivement, regardent à peu près l’ouest, le sud et l’est. Le premier miroir reçoit directement l’image du soleil et la darde en plein sur le second qui la renvoie vers la plateau-nacelle, tandis que le troisième ne semble jouer aucun rôle.

Chaque miroir tient à son chronomètre par quatre tiges horizontales délicatement dentées, fichées individuellement en haut, en bas, à droite et à gauche, dans le revers de son pourtour. Ces tiges, dans les trois cas, traversent le chronomètre de part en part et pointent, de l’autre côté, en marge périphérique du cadran, un peu inférieures comme diamètre à l’ensemble du mouvement d’horlogerie.

Dali, 1966, in "Lettre ouverte à Salvador Dali"

Macro-realism ascetiq et concupiscence de masse

1 . Oecolampadiens. Déclaration évidente et manifeste d'escritures sainctes. phileas fogg, brievet, tat d, sens évolutifs,, ponctuations, éphemeres,, leurs caracteres, éographiquement localis, semblent aussi, archangelism scientifiq, dali, archives, catégories, artsystem 5, faceties 34, tantrism 10, leau, museologie 3, crecy fictions, liste complète, le cirq, plus, email, lien, imprimer, mars, breton, produit physiq,, never surrender, tenue rendue, letourdi, bijoux, choux, genoux, title 2, une k7, tous les, lampadiem, blog, créé le, bienvenue, beau, moi, ampad, ampad embiem, sexe, homme, image surrealist, larchangélism scient, salvador dali, macroré, alisme asc, tique, jectable, paranoiaque critique, , limmortel, en construction. La confusion, la profusion, l'excellence des rapports dans ce qu'ils ont de ces liquidites exemplaires, typiq, de l'heur chaude ou la lumiere cause une brulure dans les repos de la prose a pores, maximalist superposee d'etrangetes liminaires aux garnitures d'etages qui ensemble unis sont dans la cuisine la plvs elaboree - inspirees, a l'instar d'un summvm, celvi d'impro ... visations aspirees - a sans plisser s'emplissant croitre et faire voir contemplee l'averse du gouts a l'inverse d'ivresse comm des sens usuellement pris du cote aura cote ou etre ce meme bolide slide d'usage, et de metaphores filantes. Etincelles et scintillements : This is pop art. L'art qui scintille & visant a reproduire la merveille prend a la sur-mesure de sa cadence melodieuse la reproduction a l'echelle des notes prises sur-mesure. Bonus tracks, comm des sentiers a suivre . Enfin DMQ s'acheve. C'etait moins une, mais il en reste. Separement inoffensifs, passablement anodin, ensemble a deux, ils riment a rien : "Seize, c'est mieux." 2 & 3/4. Il en reste un, mais c'est dans 24 ans maintenant. Tout porterait si les epaules etaient bien droites a croire qu'il est un degre du corps au-dela duquel nous cessons d'exister en tant qu'entites dissociees et commencons de nous rassembler pour dans une escalade du gaga ou je ne peux pas m'empecher de te prendre dans mes bras nous ressembler !~ vraiment

Autopeinture de l'amour fou porté à tes yeux et à tes lèvres. ​Que se passe-t-il ?, tu as encor pris un degré de plvs. Levée tu es ma route, mon rut et mes rotules, je pivote dans les articulations de tes tres, traits vocalises. C'est bien ce qu'il me smblait. Volutes locales, Voutes locaces enchassées secondes liées et de maints joints. Nous faisons la couleur, FOU l'amour ici meme température. Nous l'avion été. IEM, Prime time divers aux tonnelles.

DMS 3/4. MMXVI, profitez-en. Beaux Solstices./111111111111 Lvi ayant dans sa deuxieme apparition multiplie les Aere1s dans ce qu'elle contenait entre ses seins et le ventre le plvs de cette couleuse d'aurore odorante d'effets a fievre endemiq et insupportables d'attachament, la note teinte tintant aux crayons du rayon synthetiq d'un numerism bancal appelant l'ecart fait de la forme avec ses fonds sonores qui en surgissant effraye fraya le fret d'une nouvelle passion de la couleur pour l'ondulation et de sa silhouette pour les melodies enfantines - il etait un petit homm, pirouette, cacahuete, il etait un petit homm... - s'avera apres une nuit de son sommeil agite a cote du mien absent que la phrenesie de la planche supplanta efficacement dans l'hotel-es-parachutes, qu'il est dans les repos meme de la prose a pores les transpirations dotees de la concentration stheniq d'un lointain Only Lovers Left Alive ou nos ectatiq contractions cosmiq et d'ambiotiq sont meme antinomiq, pour se desirer boulimiq et de malt moulues. Au point de vouloir faire voir le contraire la contraction meme de l'illusion averee et l'oppose, renversement des corps quand ils se contenant conviennent mutuelleemnt ainsi retournes de s'envisager diurnes, puis carrement ovalises. Nous voir dans les sentiers ou la lumiere est telle que son eclat nous ~18bb8ee11eb4739bf4

Dans le repos de la prose a pores, une tres saine atmosphere qui ne se ressent qu'en y portant toute l'attention qu'induite et econduite permet ladite prose par ce qu'elle poursuit de se faire exister l'essence transpirante apres meme qu'elle a jailli emusifiee et moussante, moutonnante, erisee qui s'epile ou se plie en quatre... n'imprimer qu'en tout dernier ressort. folding space, integralement switch. Dans le palais des courants d'air, en pensant aux mythes qui nous fondus font des trous dans la tete je me suis rappele de cette citation de Gustave Moreau, que je me souviens avoir moins comprise qu'aimee, qui dit qu'il n'a pas tant aime les mythes qu'il ne s'est garde de les confondre avec la realite. Plvs bientot///. Babylon ~

Le temps est une metaphore de l'espace, cet infini trop-etroit du dedans, qui se file & qui peut se remonter. Et n'oublie par Aurore : prete et promise aux premisses de ta guise, une fois qu'on l'aura decouverte, on ne pourra plus rien lvi oter. Aurore, entete hatee, montre-moi encor bien toutes les sculptures de ton corps, qui se déclinent et peuvent se remonter ~ en autant de couleurs qu'il est dans l'éventail chronologiq de leurs liquid revelateurs de cœurs chromatiq pour les tous prolongés voir extension de tes cils ~

Oraison / extrapolation Savon par avance, la concordance des styles. (...) en tout cas ce sur quoi nous sommes censes tomber. A nous, apres d'ajuster le tir, pour faire se superposer les mailles existante et theoriq, pour que s'en poursuive le decryptage. "On arrete quand on veut" ecrit sur le meme mur qu'en lettres rouge a levres, La Verite Dite, d'un cote, de l'Autre la Verite Tue A la louche, un infini concert, fonction d'appartenance devant l'ampleur d'un Degas,

-----------1------------------------------------4----- -----2-----------------3--- -------------------------------------------7---------- ---------------------8-------5------------------------ -------------------------6-

Animals & vegetals Je l'avais déjà insinué dans une première approche de mars 2o12, et voilà que j'y au terme d'un premier mois de l'an plein d'aventures reviens ~ qu'on se le dise, qu'on ne se dise plus que cela et qu'on en prenne au-delà du raisonnable pour en tirer l'exploit d'une grande science conscience : le monde dans son entier est, et n'est que ça, d'infiniment rassemblé, de concentré et remué, de distribué et même !~ d'extraordinairement dissolu, abstrait, rendu tantôt homogène, tantôt déconstruit d'ambivalences, ~ tout est d'hormones régi. Engeances chimiq d'une vertueuse spirale de conspirations invisibles qui se permutent, s'augmentent et se facilitent, s'aggrémentent et se fascinent en l'immense pouvoir de stimulations secrètement nichées dans les rapports volubiles de l'osmose qu'on trouverait dense si elle était palpable, visible et matérielle à traverser.~~ Pesanteur genetiq ~ Debaser ~ Lait d'un pis trait des monts !~

3/4 Tous les professeurs d'anatomie
Flux tendus
Les automates opérés

 

[~en exergue] Qu'importe qu'on se connaisse depuis hier ou que tu me reconnaisses bien là, que tu me suives depuis toujours ou même que tu saches remonter le temps, qu'importe que tu le prennes ou l'aies déjà, que tu sois mois ou aies changé, nevermynd the gasp, qu'importe que tu me reconnaisses partout ou me fesses fasses, d'Efes ou d'ailleurs de l'effet, comm un pair ou une mer vaillante à grande echelle le mur, qu'importe qu'on soit amenés à se jouxter ou just à se cotoyer, 
Ici tout se tutoie, et je m'adresse toi directement, comm à un ami,
Je te parle d1e l'heure exacte ou tu te trouveras quand ~ayant terminé de lire ce récit il te viendra tel le doux vent d'une mélodie l'envie d'en raconter l'intégralité à ton plvs direct voisin, qui aura alors sur toi le même retard que celvi qu'entre nous depuis une minute tu viens de commencer de réduire. Cette volonté de faire sans se saucier soucier du chaînage infiniment vertueux, et poreux que ceci peut engager se rattraper à tout le moins par la gente de la plvs infime proximité de toi à cet instant le retard pris lors de ton avance, est légitime, et même mieux : elle est vertueuse, et poreuse déjà annonciatrice de la lecture que tu t'apprêtes de commencer ~ pour, donc me rattraper, comm je l'ai plvs tôt, ce retard, rattrapé de l'ancêtre qui me l'a fait savoir, et comm lvi-même déjà, le tenait d'un tiers, un va savoir, peut-être bien en train en cet instant de cuisiner une nouvelle recette de son alchimie métaphoriq hors-context, car ainsi sont les littérateurs, qui jamais ne s'asseoient sur quelq parterre bosselé brossé de lauriers mais sont en queteau contraire permanente de la nouveauté qui sans cesse renouvelée déclasse l'existant et sans y tenter tend ~ et tant encor à le supplanter. 

(...) Car apres m'etre frotte par necessite aux joies et peines dela double-triple vie d'imbrications embarquees, j'ai admis comm indeniablement paroxysmiq la difficulte braquee qu'il etait a en mener de front c'est a dire au front com en s'y frottant le font en fondant tons forts pris pour frondes d'une gamm chromatiq de l'oreille irrefflechie une troisieme, chose quasi impossible considerees comm combinees les deux autres deja filantes ~ ~ et ai pourtant resolument, aboutissement et surprise pour tournant !~ du etablir m'en rendant compte a qui me l'avait pris pour un autre, qu'une quatrieme existence venait le plus facilement du monde, naturellement decoule, autoreflechie celle-ci et audible, phosphorescente & autosuscitee puisq 'autarciq & meme auto-phoretiq, par elles, se faire naitre et s'intercaler, se moudre et s'imbriquer entre elles, en leur sein for interieur dans les vies consequentes telles les images defilees d'essors haletants et authentiquement revolutionnaires gravees de la maniere la plus surprenante dont par Dali deja s'en convainquait l'armoire mecaniq de supports interactifs et incandescents, ses antecedentes coexistentes, coincidentes et residentes d'indecences nees. Proprement contagieuse et infiniment incidente par extension, la couleur physiq qu'exprime le moindre visage mollement decide a fermement sabrer d'emblee toute espece de bonne heure latente glissee subrepticement entre deux eclats de verre qui en s'immiscant dans les infractuosites fractales d'une remanence revolutionnaire de l'envie suscitee et volontaire que le moment de joie furtive voulait maintenir en equilibre sur le fil du jour jusq 'a l'arrivee redoutee et tant attendue de son apparition, affecte vite en se dissipant dans l'air la plupart des strates motorisees ou cardiaq des terrains batis pour se bolide solidifier au contact de ses paires, et cette plaie est ~ C'est nom appartement qui se possede lvi-meme, nous sommes part tenante de son intergrite, sitot que j'y reviens quelq chose se produit qui me fond dans son ambiance contagieuse, a l'exact identiq que ladite heure, ambiance qui sans etre du type de cette derniere, ni non plus en etre la bonne, lvi est propre et me lave de tout ce qui fait graviter entre elles chacune de mes vies paralleles, en nageant longeant les balles qui filent. Valognes, Guernsey, St Anne & Jersey ~ Le Contentin regarde le soleil d'un oeil de l'Ouest sauf de toute apparence reflechie. C'est l'Eneide moderne, le cercle premier tournant qui accueille l'oeil convainquant de Dante au sortir de l'eveil, et qui chasse vainquant tout reflexe conscient de l'escapade nocturne dans les cercles plus interieurs ~
Rends-moi compte !~ s'exclame Salvador Dali a Icare en boucle volant sans decanter, en etablissant comm comptoir cet etablissement de renom ou il decidait avant de prendre Figueras pour six mois de havre son annee de paix et de quietude et prenant cette terre pour promise comm Virgil la meme, retroactivement pour Beatrice au-dela et musicalement en Rodin pour them ~ que cette perception accrue suivant le mode de reflechir sur leurs bords brillants les moindres excitations picturales et extrapicturales de l'ame en voyage parmi la foule des sentiments qui l'ont un instant accule l'y basculant devant sa volonte de fondre dans une synthese comprise et entendue, voit !~ finalement sa course se terminer sur une liberation enivrante et infiniment revelatrice des tenants avec les aboutissants de ce que nos propres intentions inherentes de voyage semantiq profusaient jusq 'a provoquer presq physiquement et en consequences, comm une interaction la plus aboslue et la plus glorifiee, ces impressions aux yeux de le'esprit d'images veritablement defilantes !~ Des cornees, cornets de l'emotion, vehicule de l'esprit qui par la seule excitation de sa retine reussi a ressusciter les devenirs potentiels emus des passes virtuels qui l'avaient engrangee puis s'etaient evertues a l'avorter !~ comm une Lady sterile. 

Si et seulement si. Condition necessaire. Sine qua non.

Le contraire n'est pas vrai.

J'ai entendu J'ai conscience de ce que tu endures je te retrouverai ca n'aura pas ete vain Paon-de-ciel Biannuelle ~ Je te reconnais bien la ~ Ca a bien change... Nous voila bien !~ Eh bien !~ bien des fois. En bien, Sans legende, sans histoire et sans hero. So much misery. La foi en toute chose.

Et la facade une bouche Ce nouvel etat plastiq, eu egard a l'etat de droit comm une etape, a plat, celle des epaules qui se portent & s'y pretent, a plvs : nous veler tas de bras. Inland 6. Plvs flou ?~ Sene Muro, faim d'esprit. Discontinuel, espace intime au bas mot. Solide glissant, un corps pris aux bas mi dos. Sans le pied de la lettre la sustention du flou. Cortisol elliptiq. Installations Thales tales de l'evenement lyriq. Kako, chimere goutee. Cacochyme ergotant.

Recyclage. Horloge circadienne, ~ une montre interieure, a chiffres de Cardan, illisible, subjective, sujete au temps qu'il fait. Chaud ou froid,

Un matin de janvier de l'annee deux-mille quinze Nouvel eclos d'elans comm celvi d'un oiseau Enclos qui se serait un beau jour echappe Immensement souleve d'aspirer aux battements Mener ses ailes en l'air des plvs hautes peintures Melant les arts anciens et les techniq modernes En de longs entretiens des temps qui le concernent Noumenes aux coeurs flottants des phenomenes durables, Semis des avenirs concertes d'aspirants, Entre dans le corps chaud d'une emulsion symphoniq En y sentant contenu celvi de l'ocean Sumi-e accepte, val d'idees, bonds d'epis Par la force du volcan, supreme, y excellant Entreprises comm une quete de fabuleux alois Remise qu'on aurait dit levee d'un divin doigt A l'assemblee des reves qui en tient l'hemicycle Nyctalope entre tous, de jour et nuitamment Concretement bati d'irrationnalites nues Et qui pourraient sembler le plvs pur fruit d'hasards Myriades de connivences aux yeux bien grand ouverts Aux aires intemporeuses qui en concoivent les arts, Tels des alliages vibrants disloques des matieres Ravies a l'epiderme d'une terre nourriciere A travers qui l'on pense et grace a quoi l'on voit, Versants les omnisciences ou bien les poesies, Evertuees de pourvoir aux vertus des poussees Reminescentes polices leurs origines lointaines, Sondees qu'on apercoit parfois qui en reviennent Elaguees d'eloquences un eclat tout entier, La belle disloquee sue dont on dut plvs se fier A tous les temps conquis et ainsi declines Tant il est potentiel a s'en procurer sauf En son etat premier, d'evidence dividende Rond de tremie poison un bon heur et demi Regard pose d'etangs vers l'etage superieur En deux mimiq bondees au flou, litteralement.

Le ciel a son balcon, son oeil vulcanisant Aux clignements tranquilles sporadiquement mouilles Manege a oscillements dont les courbes font le style O NTEE.

DELA.

GROT. TEPL. VSHA. UTQU. ELES. OLEIL

Abondamment incarnees. Aux nuées de verdures des matins qui s'inspirent De la main du visage dont l'étreinte a rempli Embolie belle à vivre, les moindres recueillements Pourvus de ses pouvoirs à se faire dans l'effort Ou bien l'endroit du corps qui en supporte l'écart, Unanime un égard aux yeux qui s'y pressant Ris affluent d'une pensée vers celle qui la destine, Venue vive en criant quel plvs immense espoir Ouvre une fenêtre en grand à ses vues mur-miroir, Intimement murmurent comm en clignant des cieux Retentissent en battements les ailes d'un coeur bruyant Mené par une main qui l'empoignant le loge En son sein qu'elle lvi vide de toutes espèces de sons, Si forts eûssent-ils été et si long eûssent-ils joué Y bosselant de leurs forces ses parois pour en faire Émerger de leur somme une éloge qui ne soit Usée jamais entière décapée de son drap. Xylophone dont les peaux prennent des couleurs telles Dispensées harmoniq qu'aux cheveux elles lvi peignent Entendus comm y glissent si coulants les émaux, Si vagues qu'ils y galopent, le plvs beau des tableaux. Admis qu'il s'en expose à la lueur des jours Innondables jusq 'aux genoux comm s'en remplissent les pièces Longrines de nos états aux suivants qui s'y posent, Étendus blêmes et las ou tandis qu'aime élans Sonnant massives leurs traces le sculpteur de sa liesse Dans l'encor phrénétiq, passager un amas Enroulé comm une sève qui sans cesse se redore L'aura d'un instant sauf et sauvage à la fois Embuée se devine au tâton des alois Usés jusq'aux syllabes, grues de mers en hautes nuits Rondes, et pleines qui s'épèlent n'importe quoi du fruit Aux abois qui achèvent les nuances de la rose Nos turquins d'eaux jetées de dès l'aube se troubler Gorgées de l'image crue que les nus et les trombes Enlèvent, ravissent aux yeux des lits d'oranges, bonds d'ombres.

Sciences et techniq poetiq de l'image. Inspiree spontanee aux verdures matinales, les pieds dans l'eau Travaillee a la sous-face de l'eau sur le fil de l'esprit, Reprise nocturne, spontanement et suivante volontaire Color est e pluribus unus. L'image nait, floue et elle se meut. Puis elle existe vraiment, d'esquisses superposees, une assemblee.

Frissons D'une boucle a terme sensationnellement plus qu'un simple poison benefiq et nyctalope : qui revient et se ravie ravive sans le mot de trop, dans celvi qui fait tien ce lien et tient entre ceux qu'on retient et ceux qui s'impriment seuls, qui ne contiennent rien de moins, sans terme, que l'epreuve floue d'une image neuve, ou veuve. Une boucle du temps aux sens et lieu d'espaces qui peuvent bien eux, se changer, muer, et a leur guise, a la notre, a la tienne continuellement sans nudites completes se metamorphoser. Ou comment se reveiller du beau en rimes et en musiq veut dire beaucoup.

Les 8 P'tits Molieres 2o14.

C'EST LA VIE LA FABULEUSE AVENTURE DE VALENTIN L'HOMM EN MORCEAUX COSMOPOLITAN DIVAS MADEMOISELLE FRANKENSTEIN LA CUISINE D'ELVIS GOUTTES DANS L'OCEAN TARTUFFE OU L'HYPOCRITE

"J’ai une astuce pour supporter les conversations les plus ternes. J’imagine que ce moment est un souvenir, que mes interlocuteurs sont morts et alors aussitôt l’émotion point ; les plates considérations de ces raseurs subitement changés en chers disparus se chargent de sens et de profondeur.

Autre avantage de mon stratagème : je survis ainsi à des personnes beaucoup plus jeunes que moi que, sans ce songe merveilleux, je n’aurais jamais eu la chance de connaître mortes.

Puis savons-nous vraiment quels sentiments nous éprouvons pour quelqu’un tant que nous n’avons pas porté son deuil ?"

"Finie, finie, finie, cent fois finie, l'epoque experimentale !  L'heure des creations individuelles est sur le point de sonner. Finie l'epoque des dramatico-lyriques taches improvisees, de l'irresponsable dessin spontane, de la philosophie a deux sous qui travestit le neant technique et spirituel du gratuit, de l'informe et du diforme.

La jeune severite inquisitoriale de l'ere morphologique, habillee de la tete aux pieds en architecture nue, se tient deja, telle une resplendissante deesse, aux portes du temple de l'art, interdisant, une fois encore, l'entree des indignes."

"Forme, forme, forme, c'est a dire: Forme, Figure, Configuration. Configuration, Figuration, Arrangement, Disposition, Proportion, Structure, Dessin, Profil, Aspect. Aspect, apparence, Dehors, Exterieur, Contour, Circonference, Modele, Facon, Dimension, Tour, Tournure, Ligne, Silhouette,..." (les retours incessants aux origines, phonetiques ou semantiques, des mots deja avances, n'ajoute que plus de ce magnifique tournoiement vomitif et vertigineux que Dali cherche a pereniser pour aboutir aux geometries universelles, ne considerant l'etude aboutie et complete que tres difficilement et tardivement. Il represente d'ailleurs cette spirale aspirante, vertigineuse et implosive, dans la Tete nucleaire d'un Ange - 1952). "...Silhouette, Moule, Modele, Relief, Intaille, Camee, Relief en creux, Bas-Relief, Relief decoratif, Demi-Relief, Haut-Relief, Metamorphose, Anamorphoses, Transfiguration, Transformation, Modification. Modification, Modele concave, Pliage, Sculpture, Ciselure, Cintrage, Taille, Prendre forme, Donner forme. Donner forme, Assembler, Apparier, Faconner, Former, Preparer, Dessiner, Modeler, Representer Adapter,..." (le seul Travail d'un artiste: donner son interpretation des concepts naturels et innes, et l'universaliser en en donnant le sens critique selon des principes d'emotion ou de forme, en l'occurence. Dali dira des elements de la nature - "Essai modern style geologique", qu'ils sont "rate(s), comme tout ce qui vient de la nature privee d'imagination", formule bien sur ironique et provocante.), "...Adapter, Disposer, Harmoniser, Arranger, Construire, Batir, Faconner, Transformer, Metamorphoser, Deformer, Defigurer, Etre trace, Etre ebauche,..." (Dali prend soudain la place de l'objet modele, comme s'il avait dans ses travaux, l'intention ou le sentiment de fondre en lui, le comprendre, le saisir en son coeur pour mieux le modeler selon ses propres caracteristiques.). "Etre ebauche, Faire saillie (!), Buriner, Graver, Tordre, Tourner,..." (une impression molle m'est evoquee a ces expressions soudain moins radicales que les tres frappants "Faire saillie" et "Buriner", pour passer a quelque chose de maleable, abattu, soumis. Le travail de l'artiste a ete une d'abord une sorte d'apprivoisonnement fructueux de l'objet deja presque completement dirige vers son ultime essence), "..., Tourner, Renfler, Degonfler, Bosseler, Gouger, Sertir, Surbaisser, Caronculer, Tumefier, Mou,..." (remarquez qu'ici le retour au Mou presque abouti auparavant marque de deux tres evidentes barricades enclavantes cette parenthese, telle une subite depression d'oubli en pleine tornade meme parfaitement structuree dans son mouvement et sa cadence, reguliers et mecaniquement equilibres), "...Mou, Malleable, Plastique, Informe, Uniforme, Amorphe,..." (en trois retours reguliers d'abord puis accelere dernierement, le cyclone aura eu tendance a vous faire vasciller. La vitesse s'accelere extraordinairement avec ce simple enonce de mots. Le genie eclate ici dans sa plus vraie expression. Ce n'est que pour entrer en fracas - dans une depression evidente que provoquent ces retours et leurs immobilismes respectifs - dans une autre dimension que Dali penetre a vitesse grand v, univers de formes geometriques qu'il s'apprete a developper et dans lequel il restera longtemps, donnant alors le sentiment d'un subit eloignement - celeste, nebuleux, l'atmosphere des univers impalpables qu'inspirent la geometrie sera parfaitement traitee et ressentie avec la meme merveilleuse exactitude que les effets de mouvantes subtiles imaginees jusqu'a miantenant comme des manipulations de nos esprits. Dali prend a coeur cette manipulation des esprits et la concidere comme necessaire a la bonne realisation des artistes novateurs - L'argumentation textuelle, la semantique de l'oeuvre, son environnement en sont les essentiels constituants - Dali n'ira pas jusqu' a pousser le vice comme le fera plus tard le fou Daniel Buren, cependant ), "...Amorphe, Isomorphe, Polymorphe, Multiforme, Deforme, Difforme, Irregulier, Mal forme, Brut, Non faconne, Non equarri, Disgracieux, Elegant, Arrondi,..." (Ses gouts esthetiques penchent evidemment pour les formes eliptiques, meme s'il voue, comme il l'a dit, une admiration pour son contemporain Picasso. Dali, selon ce gout pour la forme arrondie, demandera d'ailleurs aux architectes de mettre dans leurs realisations un peu plus de formes arrondies, a l'image de l'environnement reconfortant et chaud de l'oeuf dans lequel s'epanouit le foetus), "...Arrondi, Creux,..." (evidente reference aux nids, confortables et chaleureux), "...Creux, Bossele, Concave, Convexe, Globulaire, Rond, Spherique, Hemispherique, Spheroidal, Urceole, Ovoide, Amygdaloide, Annulaire."

Dali marque ici volontairement une pause en sautant une ligne, cassant un peu le rythme apres cette hesitante entree dans l'univers des geometries et un leger ecart provocateur et sensuel.

Et de reprendre: "Conchoidal, Orbiculaire, Rhomboide, Cubique,..." (Quelle bonne image il a du style, cependant qu'il est tres ami et tres admiratif - le seul contemporain d'ailleurs dont il avouera etre admiratif - de Picasso), "...Cubique, Prismatique, Pyramidal, Polyedrique, Conique, Cylindrique, Tubulaire, Columnique, Vermiforme, Congru, Harmonieux, Incongru, Dissident, Elegant, Conforme, Symetrique, ..." (il y aurait beaucoup a dire encore de tous ces  rapprochements. J'y viendrai sans doute prochainement si Maitre Dali n'est pas parti trop loin dans l'insaisissable de son genie), "...Symetrique, Proportionne, Heureux, Circulaire, Courbe, Incurve, Lobiforme, Ovale, Elliptique, Ellipsoidal, Concave, Convexe,..." (Notons qu'ici, le retour aux memes images, ponctue par l'enonce de deux similaires simultanement n'attache plus -seulement- un role de guide du mouvement, mais accroche plus particulierement notre attention sur le caractere tridimentionnel des formes enm mouvements. En donnant plusieurs pistes definitives a ces deux memes termes, il en montre evidemment la complexite, la richesse semantique et donc pratique, et montre la multitude des dimensions qui se cachent derriere ses formes a priori bidimensionnelles. Le paradoxe paranoiaque critique selon Dali), "...Convexe, Biconcave,..." (en montre encore la complexite cette autre propriete, directement amene a sa suite, comme un detail nouveau que l'artiste fait de cet univers en le creusant et en le penetrant visuellement, comme il le ferait dans un orifice dans la roche naturelle, qui revele tous ses mysteres a mesure qu'on en denombre les differentes composantes et qu'on en catalogue les variantes), "...Biconcave, Biconvexe,..." (c'est un vrai exercice de style. Cette repetition - car c'en est une- montre que pour lui, il n'est pas inutile de mentionner chaque etape de l'evolution des formes pensees comme des mouvances et que l'enonce systematique de chaque variante est indispensable a la veritable approche finale du tunnel creuse ici dans l'univers des formes et des mouvances. Le catalogage est comme une construction minutieuse de chaque morceau du tunnel que Dali va nous inviter a penetrer avec lui), "...Biconvexe, Arque, Arciforme, Oblong, Rostre, Naviculaire, Pisciforme, Reniforme, Esquisse, Croise, Parabolique, Hyperbolique, Angulaire, Sigmoidal, Triangulaire, Carre, Quadrangulaire, Quadrilateral, rectangulaire, Pentagonal, Hexagonal, Octogonal, Trapezoidal, Polygonal, Rectiligne,..." (L'aboutissement lisse d'un parcours tres angle, la ligne d'horizon qui s'insinue devant les yeux d'un albatros en plein vol au milieu de ses formes, et qui s'en sort, enfin, pour atteindre une sorte de nouvel etage, par-dela le monde des formes (Dali fai bien sur le travail qui le demange d'intellectualiser ce dont il a horreur, de materialiser les mots par des images qui ne sont plus, grace a son genie et parcequ'il sait pouvoir le faire, que des interpretations spirituelles, images presque irreelles, gazeuses, atteignant l'elevation au monde des "idees", ultime repere, le sublime par excellente), "...Rectiligne, Arborescent, Polymorphe,.." (cas a part de cette repetition du mot Polymorphe. C'est bien de l'importance de ce terme en particulier qu'il s'agit ici. Son simple enonce ne fait que rendre plus convaincant encore le caractere mouvant et polymorphes des images, des gazs d'idees, et leur caractere ephemere, soudain, bref, renforcant la sensation de l'impalpable, la sensation de l'immediat et de la rarete, celle de la quasi unicite, comme celle de l'oeuvre, comme celle de chaque element de la nature.), "...Polymorphe, Cuneiforme, Mollesse,..." (Comme Dali y revient encore, nous soumettant a la force d'aspiration des objets en gravitation. Objets que nous pouvons imaginer tournoyants d'apres la description de leurs formes et leurs passages recurrents, la regularite avec laquelle se fait leur revolution, leur evolution, deformation, ou formation, finalement.), "...Mollesse, Malleabilite, Plasticite, Difformite, Irregularite,..." (Volontairement, des termes deja enonce se rerpoduisent, sporadiquement, comme des elements desordonnes, passant devant nos yeux sans plus aucun ordre etabli, selon une regle de chaos que le tournoiement a pu provoquer en engendrant des disparitions, des conformations et des fusions dans les effusions), "...Irregularite, Boursouflure, Enflure, Sculpture,..." (Cette rapide assimilatiuon a la sculpture a le double effet d'une chute vertigineuse - 1 - des elements enonces et celle d'une elevation semantique de la scupture - 2 -, donnant a cet art un statut quasi cosmique, et sortant meme de la categorie des arts pour entrer dans l'univers des geometries, mathematiques et spirituelles...Platoniques, au firmament. La sculpture a une grande valeur a ses yeux et la suite de suites ne fait que renforcer le double effet de ce rapprochement subit), "...Sculpture, Bosselage (1), Tumefaction (2), Turgescence, Rondeur, Rotondite, Sphericite, Lourdeur, Conformite, Regularite, Harmonie, Elegance, Symetrie,..." (Ne sentez-vous comme reviennent a grandes vitesse des elements enonces auparavant avec plus de lenteur, comme l'expression d'une aspiration que la depression aura cree. C'est le rapprochement de ces deux mondes de idees et de l'art dont le sculpture a ete le lien, mediateur entre la terre et l'esprit cosmique), "...Symetrie, Proportion, Cercle, Courbe,..." (les termes que Dali emploient maintenant renfiorce ce sentiment elliptique et depressionnaire comme un champs magnetique dans le cycle des nuages. Le ciel, l'air, le tournoiement, tout est la.), "...Courbe, Disque, Orbite Orbe, Amphitheatre, Ovale, Ellipse, Concavite, Convexite, Arc, Quinconce, Parabole, Hyperbole, Angle, Triangle, Quadrilatere, Parallelogramme, Carre, Rectangle, Losange, Trapeze, Polygone, Pentagone, Hexagone, Octogone, Decagone, Hendecagone, Pentadecagone,..." (Dali revient au cercle progressivement, les angles se font de plus en plus faibles, l'arrondissement est l'image du faconnement de l'artiste), "...Pentadecagone, Polyedre, Triedre, Tetraedre, Hexaedre, Octoaedre, Decaedre, Dodecaedre, Icosaedre, Rhomboedre,..." (c'est terriblement abstrait, c'est le propre du sublime insaisissable), "...Rhomboedre, Cube,..." (Dans un accompagnement musical, atmosphere sonore de John Cage, l'avenement du soudain "Cube" aurait sans doute sonne tres grave, comme une rupture brutale et dans un choc violent, sourd, provocan quelques ondes dont les echos vibrations tiendraient le niveau a son comble de stupeur cardiaque et tremblement de l'oeil), "...Cube, Pyramide, Cone, Cylindre, Prisme, Sphere, Boule, Hemisphere, Dome, Calotte, Couronne, Rosace, Arc, Demi-cercle, Moitie de Cercle, Hemicycle, Spirale, Serpentin."   

Salvador Dali, "Le dernier scandale de S. Dali", New-York, 1941

Cette photo est celle de l'oeuvre de Dali, mentionne dans ce post:

"Tete nucleaire d'un ange", S.Dali, 1952