(...) et, contre toute attente, sans contrainte à craindre latente et indépendamment du reste, sans semblant d'incidence ni seulement d'accent à y entendre atteint de satin fève ou d'ocres bleus déteints, il y aura eu entre l'essence née d'emblée des sens l'interdit à savoir, et la multiplication des cas d'onctuosités de la curiosité critiq à tout vouloir connaître des instants d'aisance descendants qui pousse plvs loin les limites de la conscience de sans s'en sentir attirée si soufflée bien avide à s'en gorger plvs encor, on dit jonction, une adduction de joute jouxtée, un agent ajouté toujours élégamment doté, raboté et bosselé, paré à l'arborant planter là l'art boréal décemment descendu du piédestal et des stèles de l'aire de fête au loin où le beau s'asseoit le moins, l'adjuvant adjugé juge et parti entre les membres fondateurs et les extensions libres aux unions aléatoires, qui vaille et veuille par son vecteur de vallée ravalée, cette valeur intrinsèque de chaleurs à très sèchement grimper les parois jusq'à leur sommet, sommer assommées de sommations azimutées les estimes et les estimations toutes corrélées, les divers envers d'averses ou dévers versant déversés des vers et levers de terre sur courbes fines d'horizon décapé de toute part des escarpes & sinuosités nasales dont ne s'orne plus à cette échelle la moindre escale échappée des soupapes chapeautées de l'écorce qui en corset s'en corse l'approche et la rend si impropre à tout essai à s'en approprier la texture ou l'écharpe à chaparder des mains et de la tête, de sorte que s'y tienne, d'intangible, d'intransigeant & de monumental, d'incompressif et qui cependant compile de panoramiq intégral, intérieur et sidéral, l'intégrité grisante, debout sur ses deux jambes, des grès de consistance qui poussent entre les axes les étendues ténues d'un intérieur intarissable à détenir d'absolu l'effort fait aux faîts d'aires absorbées pour défaire de leurs façons les facondes fécondées à des lustres illustrés produire à fond, l'eau dédiée d'en défier l'effet sonore jusq'à s'y laisser boire : un essor, sorte d'oscillation des cils, à dos si lisses qu'ils dociles parlent y perlant de glisser sans y toucher parmi les oxymores & leurs cratères contraires. Si satin-marin-miroir, et tellement réfléchissantes, flèches à moults repères au sein des sains essaims délestés d'entraves, libérés de freins, propulsés sans fin à semer de leurs lignes les points levés d'un jour quinles contient d'ajours, les retient d'ajouts, aux joues roses posées rondes à sentir pondérée l'importance d'une part à la portée des maints tenants et aboutissants et d'autre attirée à s'en taire les extraits, senteurs et nectars, un grand tout qui s'inspire et ne permet qu'on l'en sépare.

Tandis que par tout temps, toute l'année et en toute demeure, tout le long sinueux ou les bords saillants de précipices de la vie à travers les époq, de saisons en saisons et au-delà des aléas qui les rendent si proches qu'inimitablement uniq je me plonge et me plais toujours avec le même délice à le faire, dans les méandres sans fin de l'imaginaire que mon subconscient s'aventure à explorer ~ le subconscient seul, cet inconscient !~ attardé, déraisonnable, sans limite ni loi, sans foi ni route, forme, paysages ou coutumes pour repère est capable d'assumer sans y perdre son cours que s'avance si foncièrement défait de tout possible retour le sens et sans douter s'enfonce parmi la matière dans les sentiers les plvs impraticables de l'esprit ~ dans quelq heur trouvée creuse, frauduleuse, tard dans les nuits aux réveils desquelles s'émerveille une lumière ou tard dans les jours qui les suivent sans chercher à leur sembler autoritaires ou vulgaires, il m'est parfois, par opposition, selon les saisons, les âges, l'heure et selon l'éclat de l'état dans lequel me trouve l'âme, et ce sans contraste ou mise en lumière des moments de conscience ultime de l'état de vide sidéral dans lequel se trouve quant à lvi seul notre monde extérieur, que je sens les yeux, les oreilles et les narines grand ouverts capables d'avaler dans leur immense vacuité de mots, de gestes, de pensées et d'écrits produits au-dehors toute velléité de ma part à en parcourue plvs l'étendue chercher comprendre le sens et les directions, tant au sommet de la désolation suprême - à sa dissolution superbe de dystopie avérée ~ où s'érige la volonté des êtres domine ma grande perplexité, mon incompréhension, et en un mot seulement mon indifférence - les choses graves surviennent tandis que les plvs belles s'installent lentement - et si je peux quand je le dois, me laisser balancé tirer des heures dans ces tiroirs oscillants, ces rails coulissants de la cité et mettre le temps d'une escapade en pays plat les pieds dans les boîtes en cartons de ses campagnes où se nichent les caractères les plvs improbables qui tiennent ici des débats de cordistes et là des discours chauves, mènent des enquêtes fastes et distribuent les slogans de devenirs probables, je n'en retiens globalement ni plvs dans le détail, arrivé le tournant où indépendamment reprend mon esprit ses habitudes si sauves, fauves, mauves ou pauvres, jugera l'vn sans l'écouter parce que celà lvi est étranger, rien qui vaille de l'être ou compris plvs, saisi d'une main ou du bout d'un petit doigt, tant je ne vois que des animaux mourants vaguement penchés à aimer, qui s'ébattent dans l'agonisante décrépitude du monde que le hasard rend parce que l'effort mis y est si colossal moins banal en certains dos qu'infiniment futile et profondément dérisoire dans le creux en y compulsant par tempêtes des parodies de bien-être qui se veulent véhicule de la voix assourdissante qui en meuble le si profond silence de ses vagues : il me faudrait un interprète.

Il me faut un interprète pour écrire, un interprète à qui, précisément, écrire, un interprète qui sache lire et m'apprendre à lire, un interprète qui récite haut les mots dits bas (parce qu'ils sont mejugés, bien sous-estimés et dévalorisés), un interprète qui soit le contraire d'un interprète des rêves et qui sache sens dessus-dessous renverser un monde pour qu'il ne s'effondre plus en deux temps trois mouvements, un interprète qui réinvente les deux temps et les trois mouvements pour qu'on n'y voie plus que le sens perpétuel, les gestes communs et le bon sens-en-soi, celvi qui va le mieux, dans le bon, en une voie uniq vers le trop-étroit-du-dedans, et élargisse l'intérieur, plutôt que sans cesse, toujours plvs pousser vers les extérieurs où il est avéré ou ne saurait tarder de l'être ne se trouve définitivement rien.

J'écris pour la mélodie et j'écris pour la recherche, face contre le ciel, dos droit sur le plain-pied central qu'il me sied de faire ployant voûté coûteux d'essayer aux traits soyeux qui décrient des mets odieux à l'aube d'une ode à mieux.

Ce n'est que tôt hier soir sur celvi de dormir, quand ayant programmé sur deux heures le temps de jeu de ma pluie tropicale en écoute par la fenêtre sur les feuilles que j'imagine très amples, alors rouge, puis de nouveau, tôt ce matin sur celvi du réveil passé vert, quand le point lumineux apparu en rêve venait interagir sur lvi en ajoutant ça et là telles les vertus composées d'une ère du temps qui charge l'électroniq omniprésente, que me sont venues d'ailleurs peine conscientes les images respectives d'un nuage fatigué puis d'un soleil précoce, surgies comm les alternatives transfigurés d'une existance parallèle qui aura voulu personnifiées chacune des composantes du rêve à son début, si hautement improbable de vérités et improbablement haut en couleurs, où s'épanouissent l'esprit et le corps au moment de franchir la limite du réel, pour accéder aux champs de limpidités fluides de l'alternative aux rêves où les songes et les non-songes, les choses sues et celles qui suent encor nues pourtant non vues se mêlent dans une chorégraphie dansée des vies que rien ne parvient, d'usage à égaler en intensité. Ce n'est qu'une seule longue phrase sans fin qui définit l'espace, sans entrave, tel qu'il s'y trouve en fait, surréalisé par les champs alentours qui en dessinent sans cesse renouvelés les contours pour ne laisser aux vues qui s'y étendent détendues que prendre dans l'orgasm d'une extension infinie les teneurs en prolixité de ses potentiels criards, introductive d'une pensée née dans son sillage, qu'il est pour tangente atmosphériq aux temps qui nous découlent déroulés de leurs longues spirales, une seule ligne, qui n'est ni fuite ou horizon, ni compte, ni même directrice, mais cette seule d'écriture qui sache en pourvoir le trait des apparats originels qui scintillent comm en feu le dos d'un gros humain dont les gestes maladroits causent sa propre perte, et qui s'achemine là, en ce point dit nommé où les choses le sont, et les idées reçues jetées, s'amassent en donnant sens à toute espèce immoile qu'on apprend à voir soudainement avec plvs de clarté, dans la suite, à défaut de terme plvs approprié, d'effets à leur logiq, comm d'un point à la ligne.

Il ne faut plus laisser prendre la matiàre plus se fixer les couleurs, chaque touche, une brève, chaq brève une note, et toutes les notes comprennent le sond e la seconde qu'elles composent, enfin toute seconde est mise à profit. Lire, écrire, dessiner, penser. Les couches prennent place & lesjeux de dédicaces se plaisent à combiner leurs panoplie, à trouver des accords qui tombent dans le creux cardiaq des sens. Economiser le verbe le faire travailler un peu plus aux besognes de l'essence, à la tambouille à la recette des potages du jour, en pleine casserolle des ordres, dans les fumées, le platt se prend désormais chaud nouvellement :nouveau plat du jour plusieurs fois par jour, prendre le café oui mais très vite, cul sec, ou juste sec. Marcher efficacement : à reculons dans les voies à l'envers auxquelles on a été si longtemps habituées, écouter la sonorité la musique efficacement, nager manger efficacement : sans le faire, et en même temps. La seconde est mise à profit. La rame, la larme, à la limite du rouge sève, dans la rage, et la soif, qui s'expriment des mots-clefs par-dessus la porte ouverte, encore rougie par les infractions de la veille. Le temps ce n'est plus de l'argent. C'est la force qui gravite le long des colonnes où poussent les liasses, le temps est l'ennemi. Il est essentiel de le connaître pour l'écraser d'un revers de la main sur une vitre pâlote, lui bousculer l'épaule, le déboussoler au moyen d'un seul champs mégnétiq inversé, essentiel de lutter contre aller contre, à son encontre, à sa rencontre. Travailler oui mais avec cette moitié de soi préservée, en veille, prête à faire surgir quelque chose de son enclave secrète, garder un œil sur le récit, ou bien sur le roman, tiens ou miux, sur le recueil de poésie. Je ne le crois pas, j’ai des milliers de pages de notes, des romans sur le feu au moins au nombre de 4 – si j’oublie ceux dont je suis allé jusqu’à oublier les notes chez Elsa, abandonnés tout bonnement, trop anciens, trop matures, qui ne sont plus frais pour être encor travaillés – et pourtant Lorsqq j’ai la plume au bout des doigtts ou ce mobile entre les mains, c’est toujours quelq chose de nouveau que je commence d’écrire. Les laissés inachevés ne se comptent plus, ils prolifèrent, dans l’ombre dans la magie de la nuit quand s’éteignent les lumières, ces lignes poussent, elles grouillent, elles se reproduisent, et s’augmentent, de leur nombre au moins. Ainsi chaq jour. Ainsi ma tête, ce serpent qui déglutine, et cette rage, permanente, qui fait que j’ai cette envie de pisser aussi intense dès que j’ai un dos contre un dossier, et une minute dans le doute d’un placard avec une veilleuse pour torche.Je peux me replier, mais tout ce qui se déplooie me redresse immanquablement, ce que j’ai dans les doigts c’est le sang de ma tête, les lumières de mes yeux répandant mon sang partout autour des mots que crache ma voix, à qui les prnd. Alentour on se demande parfois pourquoi j’ai glissé le mot vautour dans une conclusion qui voulait mettre un tyran à la place d’un contreventement, et pourquoi encor lorsq j’ai évoqué ce cirq à chevaux ambitieux, je suis paru pris d’une profonde absorption à autre chose, pendant deux secondes qui parurent éternelles. Quatre cycles par jour, je n’’achève plus les levants, je les prends par séquence, comme un croissant qui reste sur la table toute une matinée, et qui n’en finit jamais d’être réduit de moitié. Quatre cycle, je n’avais jamais cru que j’en arriverais là. Jamais. Lorsq je pris, un jour conscience d’avoir passé les trois derniers jours à vivre en quelq sorte, déjà, deux cycle par jour, lorsq’encor je pris conscience que j’en avais non selement en effet effectué de cette sorte, mais qu’encor j’en atteignais bientôt trois, je trouvai simpeemnt hallucinant que ceci puisse être vrai, et longtemps encor, des mois, presq un an je me persuadai parfois que ceci n’était qu’une impression, que les micro sommeils de la mi journée rendaient cet effet proche du trompe-l’œil, son équivalent visuel. Mais bien, ne plus décrocher un instant pour une vraie nuit, ne plus faire un vrai matin, ni un seul midi qui ait la valeur de la mi-journée conventionnelle, il est des procédures qui rendent les gestes plus rapides, le temps maitrisé incroyablement étendu, une étendue sauvage dans les placards et un profond sommeil devant un miroir. La base d’une neutralité proche de se retourner sur son inverse, franchir une ligne qui fasse le négatif de l’horizon. Bientôt le soleil me suis-je dit au réveil, se lèvera par en-dessous. Et alors oui, alors, l’Ouest aura encor un peu de la lumière de la veille au moment de revenir coucher une impression de soleil, et ceci jusqu'à celà, jsq’à ce que deux soleils, finalement, se chevauchent, se croisent, ou se rencontrent. U carrment pour saluer un évènement un peu troublant en evant cette fois le bras - pour changer les habitudes. Un jour permanent. Les vingt-quatre n’auront plus de sens que pour les autres heures, celles qui se cachent éternellement dans la durée de la seconde sans oser prononcer un mot ou une conséquencepour suites aux veilles. Il s’agira d’un jeu d’enfant : vivre. D’un autre jeu d’enfant : accélérer. De jeux d’enfants seulement : achever les travaux courants. En attendant les jeux d'enfants : les enfants rêvent des jeux courants. Et les lendemains ravivent Eleur excitation pour un nouveau cycle, jusqu'au suivant. Ainsi jusqu'à être éternels à leur tour. Achever les travaux courants, oui. Et ce que je n’achève pas, je le laisse en un état qui le rende exploitable. Avec Elsa en plus qui se coltine en ce moment le secrétariat de ma boutiq à tiroirs serrés, je peux dire avoir bel et bien multiplié par cinq la durée de ma vie. Est-ce un but en soi ? Presq, oui. Considéré tout bien, vivre est bien la chose la plus importante. Donc prolonger la vie, et d’autant plus lorsq il s’agit de la prolonger maintenant, et non cumuler maintenant les points gagnés utilisables à terme, avec le risq de péremption qu’entedrait cette formule (un peu passé de mode façon bon au trésor ou façon la fidélité du Mammouth), non, vraiment, là c’est l’extaase. Peut-être que je trouverai ainsi en plus du temps chronologiq, le temps artisanal, le temps sidéral ou astral, et jusq'au temps météorologiq de juin : celui du beau fixe des paradis, tout le temps, alors. Oui, alors. Les baromètres indiquent : Temps de qualité optimale, écologiq & équitable. Temps équitable, qui reverse aux mains qui lui ont constitué une valeur fixe, les fruits de leur laborieuse réflexion. Sans suite. Les temps absorbent le son.Dans les champs étendus de leur action de moult ordres.

Bloody Tear, de Vuk Knezenic

RIDEAU

"Ah te voilà, tu tombes bien, justement j'espérais que tu apparaisses vite. Il va falloir que tu me partages. Je suis en conflit sur une position. J'ai simultanément plusieurs positions, tu vois c'est pas simple. Mais ce n'est de tout façon par ce pourquoi je t'attendais.

_Et pour quoi alors ?

_Ne hurle pas, je t'ai écrit une pièce. C'est un salon je crois, ou une chambre qui fait office de réception, bon une sorte de hall autant dire que c'est un bar couchette, tu vois. Il y a bien des lits superposés qui font des cloisons dans tous les sens, il y a ce grand comptoir qui est habité, on le voit dès le début, et il y a des petites infractuosités d'où l'on tire toutes sortes d'accessoires. Il y aura notamment cette boutique qui t'est  si chère, et le scaphandrier géant, je tenais à l'y placer. ça a pas été facile crois-moi. Il voulait pas prendre position fermment, tu imagines ça, un scaphandrier géant qui gesticule sans arrêt dans une pièce qui n'était pas encor écrite pour avoir une forme définitive, ça a fait tout bouger plusieurs fois, quelle plaie !~~ M'enfin, j'y suis arrivé.

_Où ça ?

_Sois pas fâchée, je te dis que je t'ai écrit une pièce, tu n'es pas contente ? Je vouidrais que tu sautes au plafond, comme elles font ces filles dont j'entends partout parler, ce n'est pas un mythe quand même, elles existent bien, hein ? Quand on leur dit qu'on a trouvé une couleur au sol qui aille bien avec les plafonds de la terrasse elles y sautent de joie et on ne les revoit plus. Bon, alors je te la refais : je t'ai écrit une pièce.

Elle saute de joie très gaiement.

_Oui, et donc, j'ai pris le soin de te mettre en premier plan. Enfin, je vais passer mon temps à te dire que ça devrait te plaire, mieux vaut que je te fasse une petite mise ne situation. Voilà, tu passes ici, et pendant que tu as la tête dans le trou, là, et qu'on dit - on, c'est un épistologue de passage qui est aussi sémiologue mais met là-dessus depuis cinq minute un bémol que tu écoutes attentivement - que dans l'art contemporain il n'y a pas que du trash & du prout, toi, tu commences à danser comme si tu entendais quelq chose qui résonne l'ambiance qui te plait le plus. a tel point qu'on croit bientôt que t'en as plus rien à cirer ce qu'il te raconte.

Comme ce qu'il dit est intéressant - il commence de venter les mérites de l'artiste en question - j'entre pour être l'oreille que tu n'es plus, tu comprends ?

_L'oreille que tu n'es plus ?

_Qu'est-ce que tu fais, tu m'écoutes ? (elle a la tête dans un trou et elle remue les fesses). Bon, il dit qu'il vient de se payer toute la série - ça s'appelle "Les BUNAIRES" il rigole en le disant, et il a ce geste très particulier de l'humour de répétition, quand il est content de lui il se gratte les couilles. Tu me suis ?

(Elle sort la tête du trou :) C'est un peu vulgaire le truc des couilles, tu peux pas lui faire faire le bruit du paon qui pourchasse sa femelle ?

_Ah pas bête, j'y réfléchirais. Ah oui mais non. Je peux pas, y a un truc avec les couilles, une scène où ça risq de faire flancher la vanne. Bon, mais j'y réfléchirais, quelq remaniements, hein, ça peut pas être bien mauvais, de toute façon y en aura, j'en ai déjà quelq uns en vue. Et tu me dis, hein, tu n'hésites pas ? Qu'est-ce que tu fais encor ? (elle gribouille quelq chose sur un morceau de toile carrée vierge qui reposait là)

_Je te croque mon amour.

_C'est très bien, me voilà pomme & cher. Alors je ris aussi quand il dit BUNAIRES. (il se gratte les couilles)

_Tu ne te grattes pas les couilles aussi quand même. (le remarquant :) Mon dieu ! Mais tu as transposé ton propre tic à un personnage, tu te mets en danger, tu en as conscience n'est-ce pas ?

_En danger ? Mais qu'est-ce que tu me chantes là ? Bon, et alors toi comme tu sors la tête de ton trou et que tu le remarques tu me fais un signe - tout le public doit être ilare à ce moment parce que tu étais la dernière à ne pas l'avoir encor remarqué, alors qu'il l'a fait à plusieurs reprises juste à côté de toi - quelq esquives subtilement jouées auront à ce moment déjà fait marrer tout le monde/.

_Comment sais-tu que le public se marre ? Tu le recrutes toi-même ?

_Figure-toi que j'y ai pensé. Mais ce n'est pas la proposition où je veux en venir, allons-y j'ai pas ma journée non plus.

_Elle est bien bonne celle-là !

_Comment tu sais ?

_Quoi ?

_C'est ce que tu dis, à ce moment-là. Elle est bien bonne celle-là !

_Ah mais Francis, tu vas me mettre en scène comme je suis au naturel, hein, je veux un rôle qui me fasse bosser un peu, si je dois être moi-même je préfère te prévenir je vais m'emmerder, et quand je m'emmerdre je me connais je ne fous rien. En même pas deux jours j'aurai renoncé.

_Mais qu'est-ce que tu me chantes encor, renoncer, tu ne renonces jamais pourquoi ça commencerait aujourd'hui ? Bon, donc pendant que tu gesticules dans son dos pour me faire voir qu'il se gratte les couilles

_C'est vulgaire ~

_Oui, lui, continue d'évoquer la série. Il y a là un parallèle entre la présentation qu'il en fait "C'est une série conceptuelle, ça a été présenté à la Galerie Machin-chose, et il m'a dit quand on s'ets parlé, qu'il voulait signifier le dos de la cuillière - il se gratte encor les couilles - c'est à dire ce qui se passe dans notre dos quand on n'y a pas l'oeil." (Il se gratte les couilles)

_Mais arrête de faire ça, enfin. Je n'avais jamais fait attention que tu faisais ça, c'est fou non, qu'est-ce qui te prend ?

_Encor ilare de son explication, et pendant que tu me fais rire en mimant que tu t'en vas, il se déporte vers le mur où tu comptais te faufiler. Puis revient où tu comptais dévier. Bon, une fois, deux fois, a peut être marrant, mais seulement ça.

_Après je m'assois.

_Excatement. Tu t'assois et tu prends une toile carrée que tu as trouvée vierge au sol.

_Tu as un choix très bizarre parfois, de l'ordre de tes mots.

_Dis donc.

_Pardon, je respecte l'artiste autant que l'homm, mais ça devait être dit.

_Tu fais bien. Je t'aime pour cette clairvoyante lucidité qui s'empare de toi dans les moments les mieux choisis.

_Je t'ai coupé.

_C'est ça, je continue. Tu prends cette mine éxagérement ennuyée que tu fais quand tu veux qu'on remarq très vite que tu n'en as rien à cirer. Et ça semble un peu embêter ledit bonhomm : Rombe-terre.

_Il s'appelle comment ?

_Non, c'est comme ça quil réagit, rombe-terre. Je viens d'inventer une formule qui coûte pas cher à prononcer et qui se prenne aussi bien très tôt  le matin, que très tard dans le jour. Rombe-terre : il t'ausculte en continuant de parler, il hésite à me quitter du regard puisqu c'est quand même moi son principal publiq, il fait des geste qui le permettent de rester concentré sans perdre la face ou le fil de son extrication, et par des coups d'oeil furtifs il observe cette façon si peu aimable que tu as de la provoquer. Je ne le laisse pas se décourager, il a encor tant à dire, je le pousse du bras vers la sortie, où je disparais aussi.

Toi seule. (il sort)

_Oui ? Et ?

(de loin, dans la pièce voisine:) Et tu te relèves (elle se relève pour l'écouter, elle l'entend mal). Et tu tends l'oreille, finalement intrigué par un détail qui t'avait échappé.

_Lequel ?

_Eh bien, que je semblais avoir volontairement voulu me retrouver seul avec lui, et poliment, t'avoir évincé de notre duo pour, qui sait, causer de quelq chose qui t'échapperait.

_Quelle chose ?

_Va savoir ? Tu ne supposes rien, seulement voilà, tu tends l'oreille.

_Hein ?

_JE DIS TU TENDS L'OREILLE. Et tu essaies d'entendre. Tu crois remarquer qu'en effet ils ont baissé d'un ton.

_Et juste pour savoir, me faire une idée : tu tricotes vraiment un truc dans mon dos ?

_Dans la pièce, oui.

_Quelle pièce ?

_Cette pièce.

_Ah, oui bien sûr. Et c'est quoi ?

_Sois pas impatiente, attends un peu ça va se décanter. Tu t'approches de la porte et tu te penches vers le trou de la serrure.

_Le public va passer son temps à mater mon cul en fait.

_Ecoute bébé, on va pas réinventer les codes

_Et pourquoi pas ?

_Oui, mais pas maintenant. L'entracte va bientôt se terminer, c'est à moi juste après. T'es bien gaulée, faut tirer avantage de tes atouts, hein.

_Mouais, mais pas éxagérer non plus.

_Non, écoute c'est très à propos : on a une similitude de ce moment avec le précédent.

_Le truc de l'art contemporain ?

_Exact. (Elle est devant la porte, tête baissée vers la serrure, et le cherche du regard. Le public rigole de la similitude avec ce que la pièce doit lui faire jouer.)

_C'est peine crédible hein ?

_Quoi donc ?

_Ton truc de la tête dans le trou. Une jeune et jolie fille passe pas son temps à mettre la tête dans des trous.

(Il est ilare à son tour.)

Tu l'entends rire, et ça t'intrigue.

_Pourquoi tu ris ?

_Comment tu sais ?

_Quoi ? 

_Ah, encor ? Oui alors justement, tu dis "Pourquoi tu ris ?" à ce moment là.

_Ah bon ! Décidément, c'est téléphoné ton truc, hein !

_Parce que les circonstances dans lesquelles on se toruve sont un chouilla similaires à celles de la pièce et que ça a eu eu DEuuux fois la petite manie de créer une similitude, tu vas me chanter que c'est téléphoné, dis donc.

_Je t'ai vexé ?

_Mais non,

_Si si  je le sens bien à l'intonnation de ta voix, je t'ai vexé.

_Dis, quand on aura avancé vers le sujet où je veux ton opinion on pourra si tu veux refaire le tour des malentendus qui devraient nous faire partir en sucette trop tôt. C'est bon ?

_On part jamais en sucette, pourquoi tu dis ça ?

_Justement, dans la pièce si, et aussi vrai que d'habitude je me gratte jamais les couilles

_C'est pas vrai tu continues avec ça ? C'est pas un peu racoleur ?

_C'est à propos, et de toute manière c'est pas dans la pièce, je t'explique juste : aussi vrai que dans la vie on ne se fâche pas, ni plus que je me gratte les couilles

_Tu peux pas inventer une formule pour ça aussi ? Genre "Je ne me tistraque pas"

_Je ne me tristaque pas ??? Tu déconnes j'espère ?

_Mais c'ets pas dans la pièce tu as dit. Et puis ça vaut bien ton comment déjà...Mottedetterre ché pas quoi là, nan.

_Passons. Je dis juste que les circonstances un peu particulière de la pièce semblent avoir un effet direct sur ce qu'il se passe entre nous maintenant. Comme si quelq chose de magiq se produisait.

_Magiq, ah oui ? Tu trouves ça magiq toi, de me laisser seule devant le public pendant que tu me racontes une pièce ?

_Fais en abstraction, c'est un public payé d'ailleurs, c'est des acteurs.

_Je ne vois pas ce que ça change, ils n'ont pas de sentiments ?

_Si, mais ils connaissent déjà le script.

_Tu leur a déjà tout raconté, mais à moi non ? Comme d'habitude, quoi, je suis la dernière au courant.

_Au courant de quoi, je te l'ai dit, je t'attendais justement, je voulais ton avis, et j'espérais que tu ne tarderais plus. Et puis, je crois que tu ne comprends pas bien : le public, ce sont des acteurs, donc, oui, ils ont lu le script. Tout comme tu devrais l'avoir lu aussi. Mais attends, ôte-moi d'un doute, tu l'as lu n'est-ce pas ? Ou tu improvises depuis tout à l'heure ?

_Comment ça si j'ai lu le script, tu es en train de me lire, c'est la première fois que je t'en entends parler, c'est une surprise et tu veux que j'en aie pris connaissance avant de faire irruption dans la pièce ?

_ça éviterait peut-être que tu te fâches de tout et que tu me dises que je ne t'informe jamais de rien, ce qui est absolument faux.

_C'est vrai.

_Merci.

_Non je veux dire.

_Peu importe. Je te dis que la pièce est magiq, et chaq répliq m'en donne la preuve un peu plus. C'est pourquoi d'ailleurs j'en suis sorti.

Tu ne ressens pas quelq chose d'étrange ?

_Comme quoi ?, non. Je ne crois pas. Tu es sorti de la pièce, en vrai, mais la pièce, tu y joueras, ou c'est acteur qui jouera mon mari aussi ?

_Non, dans la pièce on ne sera pas mariés, on sera d'excellents amis.

_Mais tu joueras donc ?

_Non, c'est un acteur qui jouera.

_Mon excellent ami que tu fais maintenant, c'est un acteur qui le jouera ?

_Non, ton mari

_...

_Oui, bon. Nou,s nous resterons d'excellents amis. Dès que cette pièce sera finie, tu verras, nous ne pourrons plus être mariés. Mais nous resterons de très bons amis.

_Et c'est toi qui jouera ?

_L'excellent ami oui. ton mari, c'est ton nouveau mari qui le jouera.

_Dis donc, c'est que tu projette loin là.

_Non pas tant. (il se rapproche et la prend dans ses bras)

_Qu'est-ce qui te prend ?

_Je tiens fort à toi tu sais. Et quoi que tu découvres quand tu ouvriras cette porte ....

_Oh mon dieu ...!"

Trois coups frappent.

.(elle creuse encor)

À l'apport fruit fuit à deux sortis couverts hors concours 

De tirades à chapeaux qui se lèvent sur des lisses

De l'immeuble de pierres chaudes à faire brunir au temps

Érigé sur-mesure, lasuré, blanc

S'ajoutent qui en dénombrent les quantités gardées sauves de contrées à se voir

Sillonner mouche aux lèvres, crevasse aux nus tombés des dernières pluies d'été

Un orage aux toiles de jute, carrière et je dois faire court, et des choses qui sont faites pour être enfreintes,

Qui en dissipent l'effet, jugé sensationnel et prioritaire,

Choses tues pour être mors, chaussées des rues qui fuient, d'un passif temoin au potentiel éprouvette à s'auto-régénérer ~

Un salon polyglotte, quelq chose du dedans, dernier étage meuble avant le lever du jour, une tapisserie murale, un fardeau à deux pans

Levé pour le coucher, dressé pour se plier, tendu à faire ployer,

De rire, d'écrire, de bord à bord jouxtant l'effort d'un plvs grand son produit,

Confiné, confondu dans les corps, décors d'ancres aux cœurs qui en coulent bleu,

Trouver un intérieur, quelqu'une qui le dirige et en oriente le centre, quelq salon feutré,

Un dedans qui déborde, des dessus qui soient dessous, des mots qui fassent actes,

Tintements, ondulations, degrés de plvs aux bouches qui vibrent quand sort l'idée qui respire alentour les chemins parcourus, les endroits d'un oubli, des paysages de nuit, enragés de se taire plutôt que de produire au gré d'un sein voulu les membranes à échos de faits plvs tôt divers.

[En quête d'ailes à faire fondre aux vents solaires qui chassent les gibiers creux qui résonnent l'érosion de quelq histoire à voir dérouler sur un tapis de sèves]>.'

La Décantation sonore de la seconde comptée (ou l'incantation de celle qui suit les décomptés):

SIX GNOSSIENNES

Comme sous l'effet puissant des drogues de la danse contemporaine, ou des personnages hieroglyphés se font moudre le geste jusqu'a l'abstraction poétiq du corps, qui leur veut trouver dans les confins du muscle, l'énergie de se mouvoir sur eux-memes, la poésie classiq que joue Satie écrit en noir et blanc l'épilogue de l'histoire du théatre grec des antiq, en pronant au piano que dans chaque note courrue nue ou vite, soit prolongé le texte joué jusqu'au détachement du geste a son context - lexicographiq, pictural, sensoriel, ou pourquoi pas meme visuel -

pronant de rendre a la sonorité son indépendance texturale au paysage verbal de la scene gestuelle ou se déroule une fraction du temps,

de prolonger jusqu'a son interrution, apres la mort meme de son inertie interne, de sa charge électriq, le mouvement, le geste, qu'un ralenti en contracte l'expression dans sa relative lenteur, contrastant ainsi du reste de la piece : qu'elle retienne, cette note, dans l'énergie contenue de sa pause mise a graver chez le spécialist en la matiere, la grandeur de son évenement, comme dans la vie d'un homm, l'importance qui est percue d'un moment, n'est pas en proportion directe a sa répercution réelle sur la vie de cet homm.

Qu'au contraire, les phénomenes automatiq tels que l'homm se laisse aller a les prendre, sans chercher a en maitriser les détails gestuel lorsqu'il s'agit pour lui de phénomenes plus ou moins courants, & les évenements majeurs, temporellement s'entend, de sa vie, soient joués avec naturel, de facon indifférente, presq involontairement aléatoire, sans que soucis de précision n'y soit apporté. , de telle sorte qu'une représentation différente, en sera donnée a chaque illustration. Etant ainsi désolidarisés de la figure  immobile de l'évenement pour qu'en soit percue tout le caractere conjoncturel, les jeux sonores de cette attitude mentale ont une rapidité telle qu'elles passent pour anodines.

Tandis que le conjectural, l'indéfiniment exploré, des profondeurs d'une action de faible portée, menée consciemment, mais non consciencieusement, se verra attribuée dans le jeu de Satie, une place majeur - dans l'intensité sonore.

L'échelle des importances telle que la mélodie de Satie inspire a la mesurer, fait penser a ce qui, dans la vie de l'homm, porte ou retient le plus de carcatere crucial, et décisif, et dans la concretisation scéniq du moment présenté se ressent, comme elle se lit en danse contemporaine, le jugement de valeur qui rend primordiaux les moment directeurs ou charniere des grandes lignes du parcours de la vie d'un homm  ~

C'est avec grande rigueur, une lenteur exacerbée, le suspense retenu chez Satie, a la chute de la seconde lantente qui précede sans la retenir la suivante, que cette valeur est notée dans un system d'échelles qui fait comparaitre, devant nos sens a l'écoute, les différentes étapes, et leur gravité successive et respective. La disparition des memoires d'un instant paraissant de second ordre dans la vie d'un homm est jouée dans cette course de l'interstice que la seconde place entre deux temps.

Parce que je suis un Ange a la longue barbe prématurément grisonnante de sagesse sous la fumée de pipe que le baroudeur en moi veut offrir du Satie en pature a l'enfant de l'ennui,

je fais de Gymnopédies, nécessairement, un peu plus qu'un don visuel, une science exacte de la mesure des temps de l'homm.

L'espace que Satie consacre a la note, cette mutilée joueuse et joyeuse qui court apres ses suivantes, et charme les précédentes en leur embuscade, cet espace justement octroyé, avec justesse donc, au temps, tel qu'il est vraiment, et non synchroniquement rapproché a l'oscillation réguliere et imperturbable de l'horloge suisse, me fait me poser cette question (substanciellement inévitable a l'approche de la minute qu'on regarde défiler en lui) :

Satie était-il obsédé (oui bien sur) par l'age ? Par la date de sa naissance ? Par la durée de son existence embryonnaire gachée ? Par le sein de la femme qu'il parait sculpter en chaque seconde de portées ? Par la note blanche qui fait la morte a la fin de chaque ligne de texte (Je te veux) ? Par le silence ? Par son regne inéligible sur les pistes de la vie d'un homm ~ qu'il aurait voulu réécrire en 24 h de notes au piano ~

Le piano de Satie a dans la course contre le temps, l'adage mortel qui rend a la seconde sa donc tres juste valeur défaite de toute notion morale ou chronologiq, sa juste valeur spatiale, absolue, dans l'infini des relatifs abolis ~

Occupée, et occupant a leur tour, consécutivement - on n'en percoit que ce moment affranchi qui occupe, seule partie qui a intéressé Satie - cet espace, sans brieveté, mais bien éphémere et sue telle, avec toute l'importance savamment pesée - parfois avec amusement - d'un tournant potentiel dont seule la seconde de deuxieme plan sait se remplir et contenir, mais qu'il est impossible de lui défaire la notion sans tomber dans la désuette inaction, inconséquente, improbable, irréelle (~ en ceci Satie serait un Réalist).

Sans contenir le Tragiq (du Theatre Grec) ou sombre trop facilement la piece émotive (theatrale ou musicale, des opérettes), Satie donne cet épilogue avec le recul musical dont il a le don de maitriser l'instrument - son piano est cet instrument du recul - en faisant peser sur la seule responsabilité de la seconde, dont il donne la valeur et la définition presq comme un Académicien, ou le silence cependant peut encore laisser pénétrer la surprise d'un IMPROMPTU.

En ceci Satie est un Surréalist.

Cette facon cursive de chasser l'existence d'une seconde a laquelle il avait donné tout le poids, semble-t-til, de facon répétée, de l'un sur l'autre, de l'entiere piece, fait se poursuivre l'intensité des suspense que la seconde du tournant de la vie d'un homm contient, en toute l'étendue de  son existence.

Les secondes ou la note s'absente en attendant que la suivante chasse le silence, s'embrassent par-dessus le vide qui s'ouvre largement, et s'en étend, elles s'embrasent instantanément comme tout coeur que l'amour prend, et elles se saluent, pour se retrouver, encore, chaque temps semblant ici répéter que se joue indéfiniment les memes épisodes d'une lutte contre les absences dont le coeur s'emplit, et grace auquel il embellit le moment tant attendu : celui ou la note est ~.

Oui Satie est une vague qui parle de la chute en tout point, des panoramas serrés, recollés, qu'une division avant lui, rendait inaudible. Il est uniq et il le sait, en cela, Satie s'assumant fait génie courant, un artist de l'émotion. 

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En sommes-nous encore, en somme, de cette vélléite formée au coing, a meme de péréniser que l'espace occupe ce temps depuis la révolutionnaire action opérée digit militari dans ce sens par l'instigateur Satie, il y a de ca bientot un siecle, tandis que le temps continuait de lui gratter l'épiderme au point le plus chaud de sa sensiblité comme actuellement il me le fait dans l'ongle, au point le plus chaud aussi, soit dessous, de ma sensibilité au temps qui veut s'occuper tout seul sans s'occupper de nous ? Redonner sa force dévastrice a ce temps cru révolu pourtant toujours changeant, tourné sur lui-meme, et gravitant alentour de nous, que nous nous agitons a son approche (c'est a dire tout le temps en réalité) ~ il est gros a dire, et peu a faire a l'encontre, écouter Satie demeure la meilleure facon de le ponctuer, cet Espace qui sait agilement prendre en main le Temps dans sa mesure, et le lancer a l'eau (dans une seconde, puis dans la suivante, ainsi de suite jusqu'a ce que les chaines se dissipent ~ et nous retrouve, au tournant suivant...)

Satie est une forme de vie organiq anticipée du Surréalism sans doute.

Au meme titre que Lautréamont ou Gustave Moreau (qui etait un symbolist du retard) ~

Pour se prétendre autrement que musicien : phonométrographe (ainsi le dit-il lui-meme). Il prétend que ses travaux sont de la pure phonométriq, soit que l'ampleur sonore toute scientifiq de sa seconde "Morceau en forme de poire" ou de ses secondes enchainées en forme de Sarabandes lui font penser qu'il analyse plus qu'il n'a de don particulierement musical, soit qu'il est si doué, que sa musiq rabachée a du trouver des extensions en dehors du seul champs techniq des classiq, ainsi lui auraient dit les Surréalists s'ils avaient trouvé dans la chronologie le temps de l'aimer physiqment comme il n'est plus possible de le faire, aujourd'hui encore...

Toujours est-il que Satie doive plus a son propre temps, dont il dit qu'il était trop vieux pour lui, qui était né trop jeune,

qu'a celui ou on a sur ce blog l'occasion d'en entendre parler ~ tant il est facil de le faire tomber dans l'oubli entre deux évocations.

La nature (instinctivement vorace du champignon) vaincra ~

Il y a au centre de L'Afrique,

un lac peuplé d'insectes males,

qui ne savent que mourir

a la fin du jour.

"en 8o jours", Andre BRETON in Les Champs magnetiques

POISSON SOLUBLE

La Révolution en route

bon vieux tordu de crapaud

c'est pas un cout de trique comme t'en as les matins d'ete

Celle-la te marcher en rase campagne un temps rude, mon vieux

tu veux pas voir plus loin que ta prochaine transhumance

faut noyer tes yeux, vieux

mouiller ta culotte cette fois

t'auras le choix de la nationalite,

Breton, Morbihanais, Sarzonnais, ou ce que tu veux

Creche aux portes, Gouverneur a la rue

Ca voulait pas dire qu'on foutait tout en l'air

Ca veut dire que tu vas respirer le meme

que celui qui parle pour toi

c'etait pas bien logique tout ce qu'on avait jusque la tu crois pas

La transhumance de tes betes

tu l'as toujours dit,

toujours pas vu venir ta volonte votee mille fois

c'est pas un torchon a pates de Paris ou d'Oslo qui va te la commander

quand meme nan, Torchon de Morbihan

t'as pas a t'en laisser conter, vieux

Ce qu'on a su une fois faire, defaire, refaire, laisser faire a la sauce gribiche

ou d'on sait quoi

c'est pas rien maintenant de remettre le garpin dessus

qui te parle d'une mobilisation massive pour gueuler un bon coup

c'est ta fichue revolution, tes mots gueules les nuit dures

qu'on veut faire cracher par les dents dans toute la longevite de ce qui te reste a respirer de vie

Vieux

et a tous tes petiots de petiots de transhumees de betes

qu'on va rebaptiser des qu'elles l'auront choisie

leur nationalite aussi.

Ca va responsabiliser tout ca hein

vieux

du pays dans toutes les regions,

de la region dans tous les departements

du departement dans tous les comtes

du comte dans toutes les villes, dans tous les villages

du village dans toutes les rues, tous les champs

de la rue, des champs, dans toutes les chaumieres

de la chaumiere dans tout individu

on va te les responsabiliser, tes commis de quartier

tu vas les voir matin, midi, et soir,

il y a interet qu'ils sachent de quoi il te parlent

et vite

si ils veulent tenir ce qu'il leur reste a respirer de temps

On va t'en faire sauter des sieges convergents

les inconnus qui supplantent toutes les mains au bout d'un telephone

ils vont devoir decider de leur pays aussi

~ ca remue dans tes champs vieux,

tu vas voir c'est pas de la manif qui t'endort celle-la vieux ~

epreuve bastaing d'espace reliure repli des formes remplies d'azur    

Retrouver le rayon d'un soleil en partant de sa seule clarete automonale

1. Experiences.
D'apres la circonference du ciel, oeuvre plastiq qui met en oeuvre une serie de qualites requises et cherchees dans l'autonome metro-bonhomm automnal, long et durcissant, se rigidifiant de seconde en heures ~
D'apres la clarete du soleil, ouvrage thematiq qui met en pratiq une serie de connaissances instinctives pour mettre en evidence que si la fragrance si bonne a humer des peaux estivales est aussi permanente que profitable a mettre en vente lorsq la nuit tombe, c'est parce que l'vn empeche l'autre, qui cause le premier et ainsi de suite.
D'apres la chaleur du soleil sur les peaux, outrage ouvrage a quatre mains dans le compose chimiq d'une serie de travaux plvs tot realises et plvs tard abattus en plein envol tournoyant des reves materialises dans l'apsect revolutionnaire des revelations faites sur la choregraphie des corps agrafes.
D'apres la temperature des eaux, rage commise au levant devant l'intemperance impetueuse des cycles qui veulent par une serie de moyens mis en oeuvre simultanement refroidir la surface des corps qui veulent se tremper, et rechauffer les plats de l'an passe dans les casseroles qui ont servi a l'exacte meme epoq a se sortir les dus des doigts des mains du matin en constatant deja, identiquement et avec autant de regret, comm l'ete s'en est alle.
2. Constats.
D'apres la taille de la boule consideree, oeuvre mathematiq qui au final rassemble tous ces constats tires d'oeuvres epehmeres ci-avant decrites, et permettant de calculer avec exactitude en plvs du chemin parcouru par la plante sur les sentiers d'eperviers ou qui se gagnent les pieds trempes dans les fourres*, le temps qu'il reste a vivre a l'ephemere dans le monde des continuites qui poursuit sans jamais s'en lasser la queue d'un pauvre chien qui s'est mis, castre, a miauler comm pleurent sur les derniers rayons de la boule en question, les roues d'un velo qui l'ayant croisee ont trouvee en elle la taille optimale qui filer veloce dans la nuit.
3. Conclusion.
Heliotropism is the key

References & bibliographies.
*« Les fourrés de la forêt sont taillés avec le fer, et le Liban tombe sous les coups d’un Puissant. » (Livre d'Isaïe, 10-34)

Une lecture de Cesaire

UN astre dore de poudre fine allant sifflant veloce a travers les strates d'aurore / Rose violace et surbrillance orangee / LE grain chaud de la toile de bronze qui transpire, ventre d'Elsa dont la peau est brulante et le souffle irregulier / un ruban de rosee noue au cou comm un drap entre les jambes lorsq 'en me levant c'etait le jour / SES pas marquerent le sol, mouilles jusq' a la piscine sous-marine ou les marches de la ville prolongent les empreintes / Des bruits sourds, incertains, ceux d'echos tres lointains, c'etaient les gens d'ici, leur vie d'avant lointaine anterieure. /Une odeur d'encens suivie emanant d'une source a la surface non loin, d'une fontaine au milieu de bassin. / AMALGRAMME de metaux fondus de fibules encor partiellement distinctes et qui dessinaient des personnages Dubuffet en totem. / Toutes les tours du circuit de l'Ampoule une a une traversee comm son corps au sommet. Dix rires environ, les siens tous superposes pausant devant un peintre face a la porte de la salle de bain. / Me tournant le dos, nu il avait cette longue parade de tatouages, de l'epaule droite aux reins, et qui figuraient un papillon qui prenant son envol le faisait decoller. / Devant moi alors allumee, elle cause l'extinction du ciel, et son petit corps en l'air, phosporescent se met a briller. / Mal aux yeux, paupieres seches, engelures aux doigts et bientot levres gercees, un Jersey sur le dos et une fumee epaisse, celle d'apres les supernova, qui suit emise grise eclairee de nuons bleus et rouges la partie centrale d'une exposition de garage assourdissante / Des sifflets, des fusees, cette poudre doree allant fine traverser l'astre jusq 'aux plvs hautes strates d'aurore / Defiles dans la pluie, cabanon dans un arbre, atelier Verdinde, marbre orange / Les pieds nus, du 5oe etage de la tour qui domaine le ville quand une seule plaq de verre retient du vide. 5o paysages de ta cadence cardiaq parcourus dans l'extase d'un rythm soutenu comm celvi de ce drap entre les jambes noue et que tu retenais le pietinant quand il glissait sur sol. Mon telephone sonne deux fois, c'est d'abord ma mere qui appelle, je ne lvi reponds pas, on regarde l'ecran ensemble longtemps immobiles, puis Toma qui dit qu'il passera. Et aussitot dans une chambre de bonne sous les toits, un chaton miaule devant la lucarne ouverte. Il fait encor nuit, ses epaules nues sont froides et je me reveille au theatre ou elle dort sur mes cuisses, les cheveux en brousaille, soie grege des cuscutes hisses tissus, issus tisses des poudres de toiles montees en neige comm les oeufs du nouveau reve entrant. Chronologie des synchronisms. Mes schemas de contingence, & tes secrets d'immersion. La facon, faconde qu'ont les images de se suivre sans se superposer, a l'inverse de quelq type de creation abstruse, complexe et rarement moins merveilleuse lorsq realises par des prodiges les symphonies font l'amplitude, la magnitude des chaines de juxtaposition se donner le coffre d'une voix interieure permanente. Dans ce reve tire de l'epingle d'un jeu de mots de Cesaire lu au theatre de la veille l'emulsion est cadencee, rythme presq hachee, rompue et le ton qui surmene l'instant d'exultation, eminence, bref et soudain par cris & contorsions, contient bien vite le mystere resurgent. L'intrigue du reve est poetiq par essence et non ,emphatiq comm les grandes orchestrations filmiq de ces choregraphies physiq qui maintiennent durablement les poumons haut & la cardiaq bruyante pour commettre la duree du spectacle que vrombissent les images absorbees par tous les sens. Donc c'etait un reve que les trois rois quarts-du-temps du roman nous vivions, une poesie licite, faible ampoule qui s'extrudait toujours potentiellement cachee, & se devoilait aux alternances des couleurs vives ~ jusq 'a ce matin ou ton coeur s'est mis a me parler, disant dans ma foule, au hasard, toujours d'une maniere differente que 
La nuit est belle, pleine, n'importe quoi.

    (archives)

    Dans la main des petits cailloux blancs. Convergences, de chaq trait de caractere particulier vers une campagne d'alluvions, sediments colportes cloportes d'une lampe nostalgiq liquid, perle des departs porteurs et prometteurs, leur depressurisation beurre galbee au son gland degarni d'un Degas allunissant de glas supporters. 
Parabole metaboliq, ou Metabole Disco Grec-Antiq elance en 36o degres turquoises de panorama Celsius erotomanes, elargi des trusquins evangelisateurs sur plateaux metalliq prevalus volant : Vous auriez vu le chaｔ ?,~ l'oblong constipateur etancheifie dans les bandes de calculs menagers se retrouve pousssee comm une branche d'une arbrisseau qui fait la pluie, le zouave et le beau temps ~ parler devant son appareil archaiq de changer en receptacles les avant-projets d'accepter qu'un habitacle le mette aux sports en leur donnant a tous des surnoms coquins. Pirahnas-violons d'amphitheatres-oceans. Lumineux.
Minute pour minute apres qu'en partance transformee de cet etat imprabable et probant, Lucie de meme menee surfaisait d'un menage une scene, a trois instruments. Tomas hurlant Elles sont folles, et moi d'ajouter pires.

Alchimie reelle, juste apres cette premiere, sa suite est rangee nuptiale et nettoyee de fond en combles, Colombe. Sur les mesures d'un album entierement instrumental qui commencerait sur un eclarcissement des voies faisant 'illustration potentielle de la legende qui devait s'etre ecrite la veille, ou oui plutot des millenaires auparavant.
Applaudissement en paliers. Dors, rebond redondant des bandits a bord, dore et laisse-toi a t'ailee portee des rebords adorer ~
Sentant cette terre amour de danseurs t'associer aux cils lampadaires lents et s'occire au passage presage d'une ere sur l'errant, sur de lvi, et qui au port t' attend. C'en est l'entonnoir, le chainon manquant, le mot interimaire independant, l'intermediaire cherche entre deux images qui ne peuvent, qui ne veulent pas plvs qu' une source d'eau se jeterait immediatement dans l'ocean etre compatibles ou magie, satellite de la mer, un autre jour de lever de terres rajaunissantes. La pointe d'un vaisseau sanguin s'egosiant glaciaire qui suit des saltos d'albatros piquant droits autour d'une boule orange. 

Suivant des glissements de terrains, et la tete dans le sommet sommeil d'un soleil. Comm des lunes la mienne.
C'est un tout, sa grande conjugaison.
Les circonstances adequates, celle des floues des boues chimiq ou les tournures prennent sitot dissociees des associes pour plvs fidele ami et qui affluant conferent aux fonds des festivites pour fesses aux affaissement de terres des levers levriers qui promettaient des orbites dans, a meme les villes verticales, des gares a barres fonctionnelles, d'emulstions moulees demystifiees des moussons ~ en tete de linotte : Vague survolant une piscine lointain-horizon.

Et, puisq la nuit est maintenant bien tombée comm ce navire (Je n'ai jamais vu un navire dont la coque était aussi pourrie. Et il continue de flotter ?_Oui, il se déleste peu à peu pour.) il appert en guise d'extrapolation de cette courte introduction, que l'optimism surfait est le champ de bataille sur lequel se passent les plus grandes révolution. Comm la lucidité est le point de départ du rêve, l'amorce de ses déroutes, le sarcasm français (: bien fait; c'est malin; c'est la vie;), l'emploi du langage à l'envers, fait une vérité alternative échaffauder comm une théorie ou la guillotine révolutionnaire, les bases aeesthétiq de son propre univers d'indépendances qui, elles, toutes bien tissées les unes aux autres, ne tiendront que tant qu'aucune n'aura cédé. Fusion, diffusion, infusion des grands nombres de cette petite manipulation sémantiq. Au sortir de la situation difficile par une exquise esquisse d'esquive, ayant éludé toute existence réelle au profit de quelq apparente sobriété phonétiq, la langue emploie les rugosité de son propre organe ~ la langue, précisément ~ pour assembler entre elles, sur la façon plus ou moins poreuse de ses souvenirs d'organe. Tout autre chose au matin. Parce qu 'au moment de numériser les écrits de la veille j'ai toujours envie d'écrire tout autre chose. Tout autre chose donc. Dont ce rêve qui tombe bien pour illustrer ce que j'ai commencé d'un parallèle entre la présente avancée technologiq sur les méthodes et usages de la préscience, faire le rêve une sorte de membre connexe, une extension non, un schéma typiq. Une situation invivable. Au bout d'un noment je ne savais plus de quoi on parlait. Elle est nue quans on prend le thé, elle y paraît encor plus mince. Red, raide red, passion red, vin red, red sang, red raid. Ma nouvelle couleur. Couleuse, dort. Rélfexion suivant pareil schéma, consistera en fait en une anticipation logiq, rétroactive et préciente, de la chaîne usuelle des processus créatifs qui déterminent les grandes lignes d'une action. Ça pourrait dans un premier temps s'appeler les libellules conjectionnées. Premier temps qu'on retrouvera après l'avoir remonté par cet ambitieux procédé linguistiq rétroactif. Rampant dans leur propre abdomen, membres déployés éclattant dans ladite veine, qui se propulsent, qui s'écarlatte révulsent et se proclament en hauts cieux par feux, dans la giclée de giffle, dans l'aperçu croisé des yeux-mirois, langues-dortoirs, les baignoires, bulles à savons macro-géniq qui refroidissent en se touchant les plusieurs ongles d'un angle latent, qui s'amène et qui se casse. Bonde, j'aime nauséabondantes plurielles qui virulentes succulentes dévorent leur bouches en propos inédits, insondables, sans mémoire, sans passif, passant vie et disparus, vite au cri des armoires d'eau de passage, qui naviguent comm des sirènes sur les routes de la ville qaund elle brille de l'intérieur avoir donné un dessein pour matrice, alaitant qui se penche, s'épanche et troue ses cavités en rembourrements laiteux, crémeux gorgés de peintures rouges à l'aquarelle d'un mur perché sur des véhicules conjoints, à la pleine vitesse typiq au rêve, des élancéesdes bombardiers sur l'étangdes libellules ou tu es nue baignant mon muscle préféré du bout duquel ta bouche s'use à me pour parler les chéris domestiq emboîter dans tes reins. Un avion dans une gare remuait les bras à l'attention d'un révervère lassif. Son casq aux pied diffusait de la confiture de poings. Sur ce j'ai dit 3 tours. En ce qui le conserne, rien ne s'est paré qui l'envie. Des fois vous savez la voiture couchette prend le dessus, et la cabine prend le bar. Dans ces moments-là il vaut mieux être couché qu'en pleine négociation. Surtout si. Même temps d'ailleurs. Revenus aux petits oignons par la route, les caisses remplissent des salles. C'est elle qui le mime, moi je l'ai vue entrer plus chaleureuse qu'occupée. Très en l'air, cette gare. J'u ai vu des plats mijoter de l'angoisse sous couverture de blanquette. En rapetissant même, leurs rails allaient encor croissants, et le café avait un certain don de déjà-vu, on le remarqua sitôt entré dans la ville par la grande 8. Elle lvi barrait le chemin, moi les cheveux. Ensemble on s'est barrés les yeux sur des tableaux lumineux. Quand a-t-elle commencé de rire, avant ou pendant que les casq avaient un tour de 8 d'avance dans les mains, pour ou contre le détail qui veut découdre des pantalons jusq 'aux niveaux de l'eau un jour de l'année passée ?~ celle ci

revient,