Dans l'IPHIGENIE qui se joue à répétition en ce moment à ce moment à ce moment en ce moment même

même hors-champ où elle a le mieux prise !~ aux conjectures locales et aux lignes globales,

IPHIGENIE vêtue des roses pédiluviennes et des maux plantaires usuellement éprouvés, 

au courant d'une vie d'Homm ~

CHRYSOTHEMIS que l'on a vue une fois et vingt-six autres dans l'histoire laissée pour compte, ne le sera plus.

Elle est le poisson mort.

Celui qui suit le flot.

La résignée, docile, impeccablement prête à ne prêter attention à rien, impeccablement prête à ne tout prêter à tout un chacun ~

à tout emprunter au passé, à l'existant. Un dossier d'extraction, un poisson muscial.

De cette chaise musicale qui suit le canal, d'osier d'orphèvre satiné texture couleuvre, ondulant,

suivant les passages, les boîtes à volets pivotants ( ces sortes de persiennes aquatiq qui libèrent des quantités d'énergies piscicoles), elle tient une ferme intention qui est une échelle souple, un long miroir à bosses, dont le cri dans les profondeurs marines fait croire au rire d'une cour remplie d'enfants à l'heure de la récré. Baleine à échelles, sur les flancs, monument invisible, sorte de décor inexistant qui plante et n'inspire aucune extension à la tragédie initiale, contrairement aux véritables mythes vivants.

CHRYSOTHEMIS, récréation.

RECREATION de son mythe, reprise inoriginée, sans famille.

Le corrélation de son col orphelin avec sa texture poisson mort, intérieure cette longue poussée qui dans l'histoire ne l'a jamais désirée protagonist, intérieure ce poil récalcitrant qui lui pousse de la famille dans les derniers retranchements d'une pièce fondue au noir, intérieure ce poil encor qui lui pousse dans la main de seulement pousser elle-même les ventelles d'eaux douces pour échapper aux sels les pelotons de la branche dite "sage" et en tout cas ichtyologiq des grands guerriers sanginaires à l'approche, tragédiens antiq & auteurs/détracteurs/visiteurs/metteurs en pièces de toutes les époq inspirées qui ont dévié par ailleurs chaq scène en de multiples plans croisés ~

Chrysothemis, on s'en rend compte, dès lors qu'elle apparaît, fait systématiquement parler d'autre chose.

Comm si sa sagesse prétendue avait dans les lignes de vie, quelq déambulation passive, quelq forme d'épouse docile, quelq propriété couleuvre, extensible, modulable, modelable voire soluble, qui dût lui faire épouser une forme à chaq contact, physiq ou tacite, tactile ou sous-entendu.

Sous le seuil de la perception, encor en amont, bien en amont d'un lever de rideau, Chrysothemis est un fatum Tchäikovski, un beurre gestuel, tendre et mollaçon, qui remue quant on lui touche un mot ou carrément une forme  de cercle dénuée de toute intention./

Dans l'ombre des Dieux ~ Chrysalide. Les Dieux sont des poissons, le décor est invisible, Elle transparaît dans toute répliq, comm une idée en l'air ou la collision d'un rêve de Dali avec cette idée en l'air, de projeter des multitudes de carrés sans épaisseur dans un champ sans profondeur. Une fumée peinte sur les flancs, d'un RAL du noir provocant, dans l'obscurité d'un fond de scène relayé aux effets de énième ordre. 

Cocon entier, bercée de part et d'autres par les feux de la pièce, portée par les flots de sangs qui coulent alentour. Comm au printemps les Vikings brûlent Troyes (pas Troie, ça c'est Télamon, et l'origine de Pâris n'est pas celle de France )

VIVE CHRYSOTHEMIS !~ s'exclament en choeur tous les acteurs, à la fin de la représentation qui porte son nom et, enfin, elle apparaît pour le salut final, son entrée, sa sortie, sa place conceptuelle, de rideau d'apparat.

Son NOM seulement ~ possède le jeu d'un acte entier.

La récréation de poisson adultes pré-cuits, un jeu de levers/chutes de rideaux remplis de Ouh, de Ah !, de Ouais, de Uuuh, sporadiquement envoyés par les acteurs eux-mêmes, jouant sa cascade, son enfinlade de scènes tragiq/comiq ~

      Une toile, tout ce qu'il y a de plus pictural, sans atours, entourera le tout, une toile qui figure des poissons ~

La toile chutera à plusieurs reprises, celles où le titre de la pièce se laisse le plus oublier, et Clytemnestre surgira alors, et poussera une de ses nombreuses tirades de fameuse complotière. 

VIVE CHRYSOTHEMIS !~ pourra-t-on y lire. Car Chrysothémis doit avant tout rester une ironie. Sagesse cultivée qui ne prend jamais racine ni corps ~ Son utilité résidant dans la contraction de plusieurs termes disjoints en un point moteur, crucial devra être chaq tournant où elle est évoquée, crucial mais pas tant pour l'Histoire qui se joue, que pour elle, seulement. 

L'utilité de l'instinct devra en dessiner le mieux la silhouette, un négatif de la photographie reflèxe. Un poisson qui remue le mieux quand il est sur le pont, ce point de mourir.